第八章　转调

　　转调这一名称，见于乐书琴谱者，原用作旋宫转调的解释，指五调的旋转而言。本章所讲的转调，则意义不同，专就一曲中由此调转入他调而叫做转调。因为琴中大曲往往有本用此调弹的，忽然在中段或末段变更徽位，避去一、二区声，改用变声或清声，于是五声的部位随之而易，即于不知不觉间音韵已转入他调，在听者只觉得是琴声的变换，而不知道是琴调的转变。凡是大曲，段数必多，如用一调到底，音节近乎平淡，听者或生厌倦，一加转变，便如奇峰突起，蹊径别开，最易引人入胜，所以转调实为琴曲中取音最妙的办法，决不可误信过去那些顽固议论，因为它用变声、清声，动辙议诮为郑、卫滔声，不是中和雅乐，那就太无识了。

　　琴曲用清用变，既由转调而来，就与歌曲用一凡的不同，歌曲每以一凡杂入正声的中间，如“六凡工”、“上一四”之类，原是取声的连续，琴曲用变宫必避宫，用清角必避角，是纯以本调的清、变宫必避宫，用清角必避角，是纯以本调的清、变为转调后的正声。但是调的转换，必须渐渐地转来，所以当前后变替之际，也不免正、变杂出，然而究与“六凡工”等意味有别，细辨即知。

　　转调的道理，全与借调相通，可借的调，即为可转的调，转的方法，也就是借的方法。（都必须避本调正声，而取其清、变）可是二者的性质和作用，就绝然不同，因借调不过借彼调之弦，弹此调之曲，既借之后，全以借调为用，与本调毫不相干。转调则本是彼调之曲，转入此调之中，乃临时一种变化（借调用于全曲，转调只用于一段或数段间，所以说是临时变化）。所以虽是既转之后，本调仍属存在，有时还可得而回复的。

　　本调、转调既同为一曲所用，那么，它的弦间徽际五声的名称，究竟应从本调来定呢？还是应从转调来定呢？对这一问题，有两种说法：一说转调前固应从本调，转调后也应仍从本调，以归一律，才免得同是一声，前后的名称互异。一说转调前就从本调，转调后就从转调，必须是这样，转调的作用才得显著。两说比较，自然以前说为便于实用（例如想要将琴操编为琴歌，就非用这个方法不可）。但是本章想要说明转调的理由，则仍从后说立表，使前借调表相合。

　　上表与前章借调表全同（宜对照看，并参看解说），因为它的原理本是相通的。表中凡变声、清声各弦，也都应避去散音，另求泛、按的音，以补所缺正声，求的方法，仍取前审声章中泛、按各表，按照这里所列的正弦、变弦，逐一检视，便可知道它音位的所在。

　　上表所列，以正调为本调，由正调而转入四外调，就叫转调，乃是转调中的正格，琴谱中各有其曲，兹略举为例：由正调转入慢三弦调的，如《乌夜啼》之类；由正调转入慢一、三、六弦调的，如《樵歌》之类；由正调转入紧五弦调的，如《风雷引》之类；由正调转入紧二、五、七弦调的，如《梅花三弄》之类；各曲转调，或用于一段数段，或用于段中数句，或用于曲之中，或用于曲之末，虽有多少前后的不同，其为转调则一。

　　转调中变格极多，有以外调为本调，而又转入其他外调者，如《潇湘水云》本用紧五弦的外调。而末段打圆一句，又转入紧二、五、七弦的外调。有以正调为本调，却先用借调弹，然后转入本调者，如《佩兰》先用不慢三弦的借调，末段始转入本调；《万壑松涛》先用不紧五弦的借调，开段始转入本调；有以变调（详后变调章）为本调，而转入正调者，如《胡笳十八拍》本用紧五慢一的变调，第五段转发入正调。有以变调为本调，却先用外调借弹，然后转入本调者，如《离骚》本用紧二、五弦的变调，从第一段到第十五段，都是用正调昆五弦的外调，第十六段以后，始转入本调。像这样一类的例子，举不胜举，假使逐一为它列出表来，备载各弦的正、变实觉过于烦琐。兹另设一例，以说明转调换声的方法，就可以融汇贯通了。列表于下：

　　上表正中一列，排列音位九个，它的五正声为本调所当用的，二清、二变为本调所不当用的（当用的连以横线）。若转入上两列的调，则本调所用的角或羽、角，在转调里而反看做变声而不得用，另外取本调所不用的(氵角)或(氵角)、(氵羽)，作为正声来用它。若转入下两列的调，则本调所用的宫或宫、徵，在转调里面又看做清声而不得用，另外取本调所不用的(亠宫)或(亠宫)、(亠徵)，作为正声来用它。（凡取用的连以虚线）这就是转调换声一定的方法，无论本调是正调是外调或是变调，以及转调的怎样，它的各音的取避，都不能出这个范围以外。（按王坦《琴旨》中的变声清声辨，所说的就是借调、转调的方法　；其中举出一些例子，说某曲避正声用变声，某曲避浊声用清声，都是就本调的声位来讲的。现在若是各就转调的声位去看，那我们就会看见所用的都是正声，所避的正是清声、变声，与《琴旨》的说法恰恰相反。细玩上表，自能了然。）

　　一曲中连用两调，当分别它那一个是主，那一个是从，然后才可以准着某调来辨别这一曲是采用某音（详后论音章）。凡曲大段用某调的五声，这个调就是主调，一两处临时变化用某另一调的五声，那个调乃是从调，就全曲去检查，是很容易知道的。例如《渔歌》前十余段都用的是本调，末段始用转调，所以以本调为主，转调为从；《风雷引》中各段都用转调，仅只首尾用本调，则以转调为主，本调为从；《佩兰》前各段都用转调，末段始用本调，所以也以转达调为主，本调为从。余仿此。

　　转调的方法，必就本调避去一、二正声，而用它的变声或清声，这固然是定例，然而也有虽用清、变，并不避去正声，仍然相骠为用的，如《耕歌》、《醉渔唱晚》、《石上流泉》、《天台引》、《油庭秋思》、《禹会涂山》、《思贤操》等曲，那就应当仔细辨别它是否转调，大概就所用的多少去辨别，如用正声多，用清、变少，就并非转调，不过于本调五声之外，加用一、二变声或清声罢了；若用清、变多，用正声少，就仍是转调，因为那是用这一、二正声用为转调中所加用的清、变。又转调仅于一句两句者，有人说也当看做本调的清、变，不得认为是转调，因为它所用太少的缘故，，这种说法也通。

　　《琴旨》对于借调认为是“旋宫转调”，对于转调认为是“移宫换羽”，而又混为一谈，令人易生淆惑。现在我们将它分做两章来说明，就界别清楚了。