第六章 立调

　　琴调的定名，历来琴家各执其说，主张不一，有用律名配合称为均的，他们的名称是：黄钟均、夹钟均、仲吕均、夷则均、无射均等等。那就是看宫声配合了那一个律，就用那一律为均名，宫配黄钟，即名黄钟均，宫配夹钟，即名夹钟均，宫配仲吕，即名仲吕均。均即是古韵字，有分类成组的意义，以宫声配合律名为均名，是意味着用律的高下而言（俗称调门）是以“十二律旋相为宫”为其理论基础的，也就是具有“音高”的概念。但黄钟的音究竟是多高？自来纷争未定，向无正确标准，其余各律，就是从黄钟递生出来，黄钟既无标准，各律当然也无定准，所以虽用律来名均，仍然是假设而不实际，其结果还是没有绝对音高，而只是指音阶的相对关系而己。

　　有用律名配合称为调的，他们的名称是：黄钟调、太簇调、姑洗调、蕤宾调、夷则调、无射调、商角调等，这是拘守一弦为宫，三弦为角律应仲吕的成见。如紧五慢一的弦法，他误以为三纺为角律应仲吕，则其第一弦为宫，宫角相间有五律，当律应大吕，将大吕弦一慢，变为黄钟，所以名为黄钟调。而不知三弦为仲吕宫，一弦是黄钟下徵，并非大吕，又将紧五纺置之不顾，而不知是以五弦为宫，慢一弦来与五弦相应。又如紧二、五、七的弦法，也是误认一弦为宫，三弦为角律应仲吕，自然就会误认二弦为商律应夹钟，将夹钟弦一紧变为律应姑洗，所以名为姑洗调。而不知三弦为仲吕宫，二弦实为太簇下羽，而非夹钟。其余所谓蕤宾等调的误失，也都是一样。实则三弦不一定是仲吕，一弦也不一定是宫，如果是那样“刻舟求剑”，所以就牵扯附会混淆不清了。

　　有用五声之名配合称为调的，即宫调、商调、角调、徵调、羽调等，是以五声中的一声为其主调之音，它的主调音为何音，即为何调。立调的方法有两种：一种是先立某调为主，命曰宫调，定好它五声的弦位，凡转弦换调，看它是以宫调某弦为宫声，就称为某调。如以宫调徵弦为宫就叫徵调，以宫调商弦为宫就叫商弦。这在乐家名为均，但是琴家往往混称为调，就看它是以宫调宫弦为某声，而称为某调。如以宫调宫弦为徵，就叫徵调，以宫调宫弦为商，就叫商调。这在乐家才名为调，而琴家也称为调。或又称做均。考隋朝废去旋宫，仅存黄钟一均，一均应有五调，就是后种的调。本编专讲五声，不讲律吕旋宫，前种的均调非所当论。编中所述五调，专属后种，就将它作为黄钟一均来看也可。

　　立宫的说法，也有两种：一种主张一弦为宫的外调（也有叫复古调的）为宫调，如曹庭栋琴学，汪绂《乐经律吕通解》，祝凤鸣《与古斋琴谱》，苏璟《春草堂琴谱》都是这一类。一种主张三弦为宫的正调为宫调，如王坦《琴旨》，吴灴《自远堂琴谱》，邱之陆《律音备考》和近日琴家所主，都是这一类。两说对立已久，都持之有故，言之成理，兹暂从后说，以定标准。

　　宫调已立，即可依照相生的序次，转生徵、商、羽、角等调。只是移轸转弦，应一律用紧角为宫的方法（见前辨弦章），不可杂用慢弦，才不会有名实相乖的毛病。理由是因为各调都是从宫调宫弦所得之声得名，所以这一宫弦万不可移动，若一转慢，便不成为宫调的宫弦，就不可以为各调定名的准则，乐家一均五调，必以一律言之，任转何调，此律不得更换，也就是这个道理。历来琴家，每从便利，任意用紧弦、慢弦以立五调，而加上五声的名称，其实慢弦的调与紧率的调，各自一类，是不空混合的，兹立九调表说明如下：

　　上表以正调为主，列在正中，向下推，即为慢弦所转的五调，名为五均。向上推，即为紧弦所转的五调，名为五调，都用弧线连接，使各自为类。琴家从便利所用的慢弦两调，紧弦两调，合正调为五调，也连以弧线，是指出某两调同以某弦为宫，它的调弦法也应该同用一式，所以证明虽有九个，而和弦的法式实止有五个。每调中间的两行小注，一行是说明递转的方法　，一行是说明相互的关系，又所以证明九调虽曲一调而生，其间又各有联贯的脉络和自然的顺序。

　　五均既非本编所讲，列在表上不过示人以均调转弦定名的差别。下面的两个表，是专就紧弦的五调和琴家从便利所用的五调列出，而更加以指证的。

　　上表以最下一行宫调为主，顺次上推，为徵、商、羽、角四调，都是由紧角为宫转出，表中画有弧线者，即是每次所紧之弦。

　　试检表中，各弦都经转动（有弧线）惟有三弦始终不移（无弧线），以一声而遍历宫、徵、商、羽、角，所以用它为五调方调之音。王坦《琴旨》也以三弦为五调之体，但是他不就声说，而就弦位说，所以有人批评他的立论失所根据，就在这一点。又检表的末尾所说明的紧弦次第，就知道各调必由递转而生，不能全从正调径直转出，（例如欲求羽调，必须先紧宫调的角，使成徵调，再紧徵调的角，使成商调，然后紧商调的角，便成为羽调了）正与五声相生之法吻合，这都是声律自然的妙用，值得深思细玩的。

　　琴家所定五调、紧、慢互施，实用较为便利，已经是很久的传统了，自不可废，兹列表于下。按正调原名宫调；正调慢三弦的调，原名慢角调，又名复古调、碧玉调；正调慢一、三、六弦的调，原名慢宫调，又名泉鸣调；正调紧五弦的调，原名蕤宾调，又名紧羽调、金羽调、侧羽调；都很纷杂混乱。兹考求实在，姑且将它们的名称更定如下表：

　　上请以中行正调为主上下推为四外调。表中弧线在声左者，表示正调原来所慢的高强度；在声右者，表示正调原来所紧的弦。

　　度检表中弧线和表末说明紧弦、慢弦的方法，可知正调三弦（即宫弦）既已移动，而四外调又是直接由正调生出，不是顺序递转的（表中弧线都连结于正调，即是些意）于五调的定法，五声的相生，全然不合，所以不可与前表各调相提并论。表中更定五调的名称，其正调是沿用旧称名为正宫调，慢弦的两外调，因它所慢的是正调的宫弦，徵弦，所以名为慢宫调、慢徵调；紧弦的两外调，因它所紧的是正调的角弦、羽弦，所以名为紧角调、紧羽调。是这样，才能名副其实，可以矫正历来的错乱了。

　　琴调虽有五个，然而琴曲中用得最多的，只有三弦为宫的正调，如《高山》、《流水》、《阳春》、《梅花三弄》等到，现传各家琴谱中十之八九都是。其用一、六弦为宫的慢宫调，则如《猗兰》、《长清》、《短清》等（这一调的曲操多用正调借弹，详后借调章）；用四弦为宫的慢徵调，如《获麟操》、《挟仙游》等；用五弦为宫的紧用调，如《潇湘水云》、《搔首问天》等；用二、七弦为宫的紧羽调，如《秋鸿》、《捣衣》等；都不过寥寥几曲。原因是三弦为宫，各弦都可上下相生，互相流转，叶音最便，为他调所不及，(试检前定弦表中，各调都有缺位，惟有正调独无，可证。)所以它的取用，用特别广了。