第七章　借调

　　借调是琴操中所用的一种巧妙方法。外调的曲操，本应就正调紧弦或慢弦去弹奏，然作曲者或一时取巧，即借正调来用，并不紧慢某弦，只避去其弦的散音，和与这散音同声的徽位不用，（也有偶尔一用的）另在它的上位、下位取音，编定指法，制为曲谱，流传后世；弹奏的人假使不深知音律，往往为其所欺，以为是用正调，而不知弦上五声的部位，已经潜移暗换，完全属于外调了。

　　正调的弦，既为外调所借，那么各弦五的名称自然应该从外调而定，惟所当紧不紧当慢不慢的弦，它的音在外调所用五声之外，是叫做变弦，就是清角、清羽、变宫、变徵四种弦；借调中有只用一种的，有兼用两种的，列表于下。（表中以原来的正调为本调，借弹的外调均为借调。）

　　上表与前章正调、外调表相当，（宜对照看）惟不用紧弦、慢弦换调，而用借弹，所以各调散弦五声有与前表不同者，今试检查一下，正中一行，各弦的五声毫无变异；中下的一行，就没有角声，而有清角；最下一行，就没有角、羽，而有清角、清羽；中上的一行，就没有宫声，而有变宫；最上一行，就没有宫、徵，而有变宫、变徵；（其余都同前表）这都是因为它当紧的弦未紧，当慢的弦未慢，以正调的弦音，定外调五声的部位，所以正声缺了，而变声就加入了。可是正声原不可缺，散弦虽然没有，自可在按位上去录求，这是借调时一定的办法；如果不是这样，那么所取的仍然是本调的五声，不成其为借调了。（按前辨弦章各弦分数表，因弦音无清、变，所以也没有列出它的分数，兹补列于此。凡清角的分数，六十七五；变徵的分数，六十六八八不尽；清羽的分数，四十五五六二五；变的分数，四十二六六不尽；下都加倍。将这些数补入表中，二清、二变的弦位，按前表各分数与他弦细求比例，更可以资互证了）。

　　借调的二变、二清弦，散音虽当避去，然按音、泛音仍然可以取用，前审声章中所列四变弦按音、泛音音位两表，即专为借调和转调而设，可仔细参看。

　　一正调虽可借弹四外调，然琴曲中所常见的，只有慢三弦或紧五弦的调，多用借弹的办法，至于慢一、三、六弦和紧二、五、七弦的调，借弹的就很少见，因为这两调用借弹应避的弦太多，（共有三条弦，可检看上表最下最上两行）用时极感不便，又不如径直紧弦、慢弦去换调，还痛快得多。现在举出几个借调琴曲的例子，借正调弹慢三弦调的：如《长清》、《短清》、《墨子悲丝》、《忆故人》、《秋水》、《牧歌》、《羽化登仙》、《秋江夜泊》、《醉渔唱晚》等操都是。（这种最多）借正调弹紧五弦调的：如《塞上鸿》、《碧天秋思》、《宋玉悲秋》等操都是。借正调弹慢一、三、六弦调的，仅有《樵歌》一操。惟有借正调弹紧二、五、七弦调的，各家琴谱中还没有见到这种曲操。

　　正调既可以借弹外调，以现推之，应该外调也可以借弹正调，或其他外调，然而琴谱中也没有见到这种曲操，本章因此也不列于表。