第五，激励民众的“中国梦”。以《火蓝刀锋》、《我是特种兵之国之利刃》和《麻辣女兵》等为代表的电视剧，通过80后、90后一代军人的生活将青春题材与军旅题材相结合，刻画新军人成长中的个人理想与社会担当的矛盾，激发起普通观众的“中国梦”。吸纳普通观众参与艺术活动过程，形成艺术家与观众的双向互动，成为艺术家和文化产业机构的自觉追求。电视艺术界成功地让越来越多的电视节目制作吸纳观众参与，其方式也经历了从有专业才华观众参与到不论专业经历观众参与的过程，以及从“做个人秀”到“做公益”的转变。从“我要上春晚”、“想唱就唱”到“我爱记歌词”、“中国达人秀”，登上电视文艺舞台的普通观众越来越多，扶持普通民众的“中国梦”的公益色彩也越来越浓烈。“中国梦想秀”的开播恰如一个鲜明的标志，让“中国梦”成为文艺界助推中国普通百姓实现梦想、释放压力、提升素养和激励奋进的一个关键词。

　　二、在艺术创新及个性追求上有新成绩

　　在市场经济不断发展的新形势下，文艺工作者自觉抵制庸俗、低俗及媚俗之风，坚持艺术创新与艺术品位，全力凸显艺术个性。影片《一九四二》精心营造出厚重的悲剧性氛围，着力讲述河南灾民在空前的大饥荒中的令人震撼的悲惨境遇及其顽强的绝境求生意志，并通过超死生和换亲人等故事情节，寓言式地展现中华民族“置之死地而后生”的生存韧性和逆境中求生求变的开放与包容品格，是突出地展现编剧、导演及演员等的独特艺术个性的精品之作。影片《万箭穿心》着力刻画主人公在多重创痛打击下释放出来的坚韧的生存毅力和顽强的奋斗精神，唤起观众对当代生活状况的深刻反思，也体现了艺术家对人生意义的一种个性化思考。新编历史剧创作与演出取得一系列新突破：桂剧《七步吟》让曹丕在霸气与阴险中有宽容和亲情、曹植在才华与忠厚中有恃才傲物、甄宓在美丽多情中添加忧虑和刚烈，从而在人物形象塑造上体现新意;越剧《李商隐》将李商隐置于晚唐牛李党争的漩涡中，围绕恩情与爱情中的抉择来细腻地刻画人物，文辞华美而又不失历史厚重，跨越一般淡化历史的越剧才子佳人戏;京剧《青藤狂士》刻画历史文化名人徐渭的特立独行品格，重点表现他在疯癫与理性之间徘徊的人生际遇，凸显他在朝政动荡中的精神选择与人格操守，有助于把握富于个性的知识分子的历史遭遇;豫剧《轩辕大帝》以中华人文始祖轩辕黄帝与元妃嫘祖的爱情故事为线索，演绎出黄帝、炎帝、屠豹三大部落兴衰聚散的过程，洋溢奇幻色彩和想象力，在对上古历史题材创作领域有新探索。作为戏剧与舞蹈的结合形式，舞剧《孔雀》把民族风格与现代舞蹈理念融合起来，以四季更替中万物的盛衰演变为主线，通过孔雀的奇异造型、百鸟争鸣的仿生舞蹈、视频动画融入舞台表演等艺术表现手段，暗喻个人生命的生死轮回，以此传达当代人对生命和自然万物的个性化体验，体现出艺术家的卓越才华与独特个性。

　　在视觉艺术领域，通过举办或扶持展览的方式，加强对“当代艺术”的引导及艺术个性追求的激励。中国美术家协会和北京市政府主办的第五届“北京国际美术双年展”以“现实与未来”为主题，按惯例以架上绘画和雕塑为主，但是将两件获奖作品授予装置艺术作品，显示了策划理念和评价标准上的开放与包容性，从而拓宽了艺术家的艺术创新及个性追求路径。传统美术门类艺术家积极尝试新媒材和新手段，探索拓展艺术表现形态的诸多可能性。在“2012中国当代陶瓷绘画艺术展”中，中央美术学院雕塑家利用废弃矿业机器加以焊接拼装，为大同文化创意产业园区创作巨型钢铁雕塑《新九龙壁》，既能唤醒凝结于废弃品中的老工业文化记忆，又为保护环境及造就文化景观提供新经验和新范式，实现艺术创新与社会效益的双赢。