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详解提琴制作过程,史上最全提琴制作流程解析

更新时间:2014-05-12    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习
  详解提琴制作过程,史上最全提琴制作流程解析;
  
  正如我们在第一部分所看到的,小提琴创造于意大利文艺复兴时期,从那时以后,变化很小。事实上,加斯帕罗·达萨洛、马吉尼和安德烈亚·阿马蒂制作的小提琴,今天仍旧在演奏,这便是小提琴本身设计造型完美的创造者天赋的明证。在“一次性物品充斥”的世界上,寻找一些体现旧世界哲学思想的东西,给人增添了新鲜感,在这中间,手艺人凭着自己的技艺和对自己最大能力的直觉,创造出一件永久性的作品——而且是一件随着时间的推移会有相当改进的作品。
  
  制作小提琴,特别是对于初学者,在时间、精力和耐心上,要求有相当大的投入。然而,当这把琴最后完工之时,这种奉献最终以感觉上的很大满足而得到回报。所有的制作师都不会忘记,听到自己制作的第一把琴第一次演奏时,那无比激动的心情,这给他们再开始制作第二把琴以动力。小提琴制作师需要技艺全面发展,此外还知道小提琴将脱离制作者的双手而存在,这就使得这门学科如此迷人。
  
  虽然适当地具备一般木工技术是有益的,但制作小提琴的许多技术却都是这门手艺所特有的,一般来说,大多数人很快就能掌握。弦乐器制作师需要发挥的技巧之一,就是观察力,这可以使他或她在需要时作出正确的、有鉴赏力的判断。要得到鉴赏力,实际上别无选择,只有去观察名琴,读者应该考虑去参观一处收藏许多乐器的地方(见附录4),而且或许还会接触到他们当地的小提琴商人。同时,学会给著名的小提琴拍照,可能非常有用,既然如此,就要记住照相机常带身边!给小提琴拍照,几乎不可能没有什么歪曲,特别是琴头,只要转上几个角度,看上去就会大不相同。当读者要作出判断时,比如要表现外形、音孔和琴头时,我们可以提供一个惟一有实用价的忠告,即把作品转个方向,从不同的视角来观看。有时把这件作品放上一天左右,重新再看它,也很有好处。涂漆时,自然会碰到这种事。
  
  需要一套方案,其中应该包括琴身的外形、面板和背板弧形结构样板的形状、美观的音孔形状以及琴头的大小尺寸。以往,称心的方案和信息非常难得,而《弦乐器》杂志社特别的招贴画系列,包含有选出的许多名琴原型(地址见附录3)。制作小提琴不需要机器,当然电动带锯会减少劳作中的许多辛苦,如从木板上锯侧板之类,而且一台钻可使音孔钻得更为精确。
  
  小提琴制作存在着许多流派,每个流派都有自己的传统,所以制作小提琴就有许多方法。例如,制作琴框,可以用内模,也可以用外模,或者根本不用模具,就在粘好木块的平面上进行制作。制作好的成千上万把琴,就有用角木、衬条,也没有饰缘。制作师往往单独工作,发挥自己特有的制作方法。所以,没有什么制作方法是惟一“正确的”,或者比另一方法更好。如前所述,下面的方法是纽瓦克小提琴制作专科学校广为传授的,过去学生已在国际制作家比赛中取得了不少成就,比赛中参赛者一律平等。我们写这本树,希望给读者提供一个正确的构造体系,他们从中可以逐步获得令人欣慰的技术,而非僵化的教条。
  
  要想制作出一流的作品,需要遵循几条一般规则:所有带刃的工具应保持剃刀般锋利;刮刀应刮表面而不是摩擦表面;接缝必须用最小的压力使其吻合,以防应力积聚;工作应在干燥的环境中进行,以减少日后因琴板收缩而裂口的倾向。虽说可以使用磨料,但要尽量少用,因为磨料会破坏雕刻部件,给表面留下划痕。一旦你掌握了有弹性刮刀的使用方法,就会发现使用这种工具是件乐事。尽量完好地保留铅笔线,你会发现保证精确性就更容易。要对着相关的图样,很仔细地检查样板,然后再按照这些样板进行制作。对木材本身一定要有敏锐的感觉;当你顺着木纹操作时,就会发现木材与你配合得很如人意。工作时光线要充足,大多数小提琴制作师都使用一盏转角灯,以便给每道工序以效果最佳的光线。最后,要始终牢记,带刃的工具有危险性(尤其是如果你单独一个人工作时),要时刻提防。
  
  7.模具
  
  这里所说的内模,制作起来很简单,而其很好操作。内模可使木块的位置和高度得以固定,使琴框成形,与木块精确粘合。并形成琴角。这种内模还可使两组衬条安装合适并得到整修,而后侧板整体结构(即琴框)最终从模具上取下来。完工后小提琴的最终外形,将主要依赖侧板整体结构的形状;所以,这在最早阶段,就必须引起注意。
  
  
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提琴制作

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