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传统琴曲结构简介

更新时间:2018-10-10    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  琴曲结构

  琴曲一般具有:"散起"、"入调"、"入慢"、"复起"、"尾声"的琴曲结构。此外还有一些远古的琴曲,从其他音乐体裁移植过来的琴曲,以及专为伴奏歌唱的琴曲等,它们又有自己特殊的曲式。

  ·  正  ·  文  ·  来  ·  啦  ·

  散起

  在琴曲的开始,有一段自由节拍,速度徐缓的散板,琴家称为"散起"。它的曲调性不一定明显,主要是运用主音、属音把调性确定下来。它的长短决定于全曲的规模和表现需要,形成全曲有机构成的一部分。

  最典型琴曲莫过于《梅花三弄》

  入调

  经过充分酝酿准备之后,开始展示乐曲的主要音调。这时节拍已经纳入常规,曲调性也大大加强,琴家称为"入调"或者“入拍”。一些形象鲜明、悦耳动听的主题音调在这一部分依次出现,经过重复、对比、变化、发展后,把音乐逐渐推向高潮。高潮的部分往往是在加快速度、展开音域和加强音色对比的情况下形成的。一些加强曲调力度的双音,也常常用在这些地方。这一部分常常要占全曲一半以上的分量,是构成琴曲的主要部分。

  《洞庭秋思》第三句入调标识

  入慢

  高潮之后,情绪逐步平稳下来,进入琴曲的"入慢"。这时往往利用明显的节奏对比或调性变化,把乐曲引进一个新的境界。

  复起

  在一些规模较大的琴曲中,有时还插入带有结束意味的素材,或部分地再现前面的主题,或变形地重现前面的材料,称为"复起",使得乐曲有一波三折、欲罢不能的情趣。

  《立雪斋琴谱--梅花曲》尾声标识

  尾声

  经过上述一系列的发展变化,最后用泛音奏出轻盈徐缓的乐句,把全曲结束在主音上,造成余音袅袅的效果。许多琴曲的"尾声"就是这样构成的。

  像这种具有:“散起”、“入调”、“入慢”、“复起”、“尾声”的琴曲结构,只能大体上概括一般琴曲的情况。此外还有一些远古的琴曲,从其他音乐体裁移植过来的琴曲,以及专为伴奏歌唱的琴曲等等,它们又有自己特殊的曲式,不是上述情况所能都包括得了的。

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