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古琴修复

更新时间:2019-11-08    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

    1—5、刹弦补 老琴中不少有折腰、弦路躬翘之病,若音质平常,品相又好,如果作为文物欣赏来保管的, 就无必要调正刹音。倘若为修复一张音质平平的老琴而破坏琴体上的历史痕迹,则是得不偿失 的。若演奏用,还不如添一张音质较好的新琴。但对于一张音质较好而又有刹音的老琴,就值 得修复。修补范围应该控制在弦路以内,修理前一定要细致测量,正确加减,若反复加减,害 多益少。 
    1—6、面漆补 传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事,即 使在漆器行业中,实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐,但折光观察,新旧还是一 目了然。色泽的统一,如此困难,古琴面漆补又如何下手呢?但我们琴界对于这个问题并不十 分在意,有时反而使用不同漆色,间杂补之,补后色彩相杂和谐、斑剥陆离,更呈旧器之美。 漆色相杂以自然过度、山水云朵为宜,忌刀切豆腐块而生硬呆板。[2000年12月新注:笔者研 究访问所得——不少传世琴上的后补朱砂色,大都是晚清及民国琴人或工匠所为。我个人认为 修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。] 我的实践经验,面漆色泽的协调,首先要有和原色泽协调的底灰补,然后才有新旧二漆之间 色泽的和谐。对玄色琴,底漆大都采用生漆触药染黑法;朱色琴,大都采用朱砂调配而成。经 不断比较,发现这两种色泽与老琴的玄朱两色最为接近,虽然补后色泽深浅难免,但色彩调子 一致和谐。 面漆补的最后工序是揩光,传统之法是用真丝或老棉花团,我采用尼龙丝,效果胜于前者。 
    1—7、附件补 涉附件者有:岳山、承露、龙龈、冠角、龈托、托角、雁足、轸子、轸池底木诸物。 据我制作新琴之经验,每一琴体附件用材的统一,不仅仅是色泽协调美观的问题,更重要的 是材质统一利于提高琴的音质。由此推论到旧琴修复上,则尽量考虑材质统一,色泽一致。 所见老琴附件大多为花梨、铜糙、铁力、紫檀、乌木,稍逊一等的有:老柏、黄檀、枣木、 铁栎(大多染色)等硬质木材,这些材料都是制作配件的上等材料。而现代新琴附件基本多用 香红木、前述五种硬质木材落地有松、润、透、脆、亮的乐音,而后者与香红木却有声无音。 我认为新琴不如老琴(相对而言)。这其中的原因与所用不同附件有极大关系。 补附件,应根据琴体的承接可能,尽量做到所配材料与原作的统一,如原作附件差,可视具 体情况,更换优质附件,尤其是岳山、龙龈、龈托、雁足这几个触弦部位。[2000年12月对“ 新琴不如老琴”新注:经过二十多年的磨砺 ,大陆已有几位制琴家所制之琴,其音质已超明琴,看来直追唐宋有望] 
    1—8—1、轸 古琴轸子,其形大同,不同处有素面、拉毛、瓜棱六角等款。其质可说是丰富多彩的,有象 牙、兽骨、牛角、玉石、水晶、硬木、竹根、铜等。对修复之琴轸的置换、添配要综合考虑, 大原则是仍何形状、质地的轸子均可用。若考虑此琴整体风格的话,就要有所选择,或照原轸 式样质地补配,或整体更换与琴体风格更协调的轸子。 目前,象牙、水晶轸子不可能推广,但其它材料的选择面很广,我建议采用瓜棱或六面型的 轸子,有利调弦适手不滑。 
    1—8—2、穗 现在琴家们使用的轸穗其长短与色泽各不同,不宜单独使用的红白等色时有所见,据考证, 古琴轸穗的长短和色泽有讲究,且有道理。所谓“道家崇玄色,释门尚姜黄,才子香红佳人绿 ”。我根据古琴特色,受古人用色不同的启发,试以五行(金木水火土)应五色(黄白青红黑 )配五音(宫商角徵羽)的原理来做轸穗。如此古琴之七弦从外至内的用色是“红黑黄白青红 (少徵)黑(少羽)。色泽简雅的琴体配上五色轸穗,色彩可观、富有情趣,更有深层内涵。 有兴趣者可一试。
      1—8—3、穗长 常常见到些琴的轸穗,短的寸半、长的尺半,或装大把的流苏,被人笑为兔子尾巴和松鼠尾 巴。这对造型端壮美观的琴体来说,或嫌蛇足、或嫌不够。能够很好衬托琴体的轸穗,却没有 起到作用,多少是个遗憾。究竟多少长度、粗细度为合适,笔者提出,穗长以一尺一寸为宜, 此长度最协调得体,正在琴桌高度的黄金分割处。另外,轸穗不用流苏,细度合适,更显恬淡 简静,与古琴气质相和,由于轸穗长度细度合适,未弹之琴、风来穗摆,静止的琴——阴,动 态的穗——阳。二、 修复实例
    2—1、唐琴《秋籁》(成公亮先生藏琴)
    “秋籁“琴,开元三年李晋斫,仲尼式,髹黑漆,云杉面底,通体呈细密流水断兼小梅花断,从池沼两孔观木质已炭化呈乌紫色。此琴琴面正如所传“唐圆而鼓”之说,奇特的是琴肩宽仅17.5cm,底板朝里微凹。有效弦长111.3cm。音质古雅透静,温和园润。琴式端壮沉稳,线条洗练园熟,风格雄健饱满,大唐之韵也。
   病症:弦路内多处部位有刹音,局部断纹处漆层起壳松动,检其漆层厚度为0.1-0.2mm的薄层鹿角霜灰。
    修理过程:检其弦路高低平斜,确定增减,高处边磨边试,低处先以80目鹿角灰和生漆(加触药)伴成黑腻子,补之,俟干,以500号水砂纸磨去蓓蕾,再以100目细灰黑腻子经多次平刮,沾极少水以600号水砂纸细磨至平光,逐步达到不出刹音。
    弦路以外的局部断纹松动处,注入生漆胶合,用竹木片压实以绳缚之,一夜解缚,断纹缝隙中冒出的生漆,以600号水砂纸沾水轻磨,补处部位揩光一遍,修毕。
    此琴修复后,色泽和谐,音质纯净,整体效果完美,较好地达到了修旧还旧之目的。
2—2、宋琴“劲秋”(吴兆基先生藏)

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