传承
　　
　　在古董派来说，传承类似书画上的收藏印，可以大提高老琴的可靠度。而确切的名家传承记录可以大大提高老琴的老琴的估值。这一点对琴人派来说，颇类似对待“十友”的态度，基本上可有可无，除非与旧藏家有师承或其他关系。
　　
　　（二）琴人派所看重的依次是：声音、年代、制作、款识。
　　
　　声音琴人派因为比古董派更懂琴，而琴首先是作为乐器为琴人派所看重，所以，琴人派极其看重声音。这与古董派形成鲜明的对比。声音在古董派那里很少被讨论，而琴人派眼里却是最主要的考量。如果非要量化地给个描述，个人感觉要占个七、八成的比重。古董派是把原汁原味的“老”贯彻始终，而琴人派通常是把音韵的优劣贯穿始终。
　　
　　年代老琴基本上是传世的，自然年代越久远，存世量越稀少，也就越珍贵。琴人派看重年代，除此而外，更重要的原因是：古琴年代越久远，通常来说音韵也就更好！琴人派重视年代，跟声音是有直接关系的。如果年代久远而声音不好，很难让琴人动心。同样一张唐琴、宋琴，原来因声音不好而受冷落，后来因修治或长期弹奏而妙音焕发，最终身价倍增的故事，在琴圈屡见不鲜！毕竟，老琴的声音受很多因素影响，重要的是形制、材质。也有一些容易发生变化的因素：如面底板、雁足、岳山、龙龈胶合不实，声音传导不畅，久经闲置而声音不活不透等等。前者经修复，后者经一段时间的抚奏，都会有很大改善。影响声音最大的因素是材质。材质老，声音就容易出金石声、苍古味；弹奏的历史长，琴体谐振通畅，声音清澈、通透而圆润。老琴毕竟材质老，被弹奏的时间长，妙音的物理基础是一直都在的。这也是琴人看重年代。
　　
　　制作包括材质、形制、琴式、工艺。这些因素依次是琴人派看重的因素。材质跟年代有联系，却并非完全的一一对应关系。毕竟宋、明、清琴的制作，在当时也有选用老材的。看重材质还是与声音有关。材质的看点除了新老，当然木材种类也很重要。
　　
　　传统的琴材是面桐底梓，面、底板掺用杉木的也很多。琴材之桐专指梧桐（树皮青绿色，也称青桐），非泡桐、油桐。从龙池处看面板，通常比较容易识别：木纹细密而直。较新的桐材淡黄发白，老材则显现金黄、黄里泛红，甚至暗红色。这种老化的表面并不厚，1～2毫米以下，颜色如新。但老材、新材的表面之下仍然有浓淡的细微区别。有人鉴别是喜欢用指甲掐，掐得多了，龙池内看面板甲痕累累，有碍美观。其实，材质腐朽（不是“老旧”）程度跟长期保存环境关系更大，指甲掐并不可靠，徒损老琴，是个不好的鉴定习惯。