音乐，有时真的如古尔达所言，是一种自由，而不是像以往那种用既成的样式来演奏，已不需要分辨古典的云雀和爵士的落花游鱼。就像在阿格里奇2005年举办的《纪念古尔达逝世五周年》的音乐会中，那首《大提琴奏鸣曲》真的有一道神秘光线穿越了两个天空的边界，犹如置身在田园的睡眠中听见风吹稻浪，听见挽歌和箴言。

　　在奥地利钢琴家弗里德里希古尔达（Friedrich Gulda）弹奏的钢琴档案里，有两条交叉的小径沿着我们的耳朵伸向一个人秘密的空中花园，古典读本的文献性质与爵士句法五彩缤纷的即兴，像岛屿和钟摆，带来一段爱乐时光的行走与停顿。在听他弹奏那首他自己作曲的《Aria》时，幻觉中的夜色早已笼罩大地，而远处的烛火正在一点点移动过来，它开始擦亮并照耀时间与心灵中最柔软的那部分，仿佛每一条河流都在呈现流逝之美，每一棵树的影子都在抽象出一段舞蹈之姿，而最深处的狂喜来自迷途之思吗？
 

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　　我从不认同弹奏爵士乐的古尔达是钢琴的恐怖分子的说法，他并不怀疑古典音乐，他的反叛只是对陈规守旧的演奏会仪式感到厌烦。在我看来，所有的音乐实际上都是在拆开一封声音来信，而这一次，在听觉信纸的正反两面，古尔达只是使用了不同的字体来进行签名。在1978年三场维也纳演奏会的唱片封套上，一个醒目的标记是Message From G.，G：古尔达姓氏的缩写，Message：这个词的意思是口信。若解其意，无疑是由G来传递信息，来解释音乐内容。那么，在后来关于古典与爵士的对话里，当古尔达说音乐就像是有着不同的分支的大树，但它们都在同一个地方长大，所有来自钢琴的疯癫诠释都已成为一种可能如果可以用一面镜子映照钢琴之海，被古典时间折射回来的无疑将是一长串令人眩晕的钢琴家的名字，我们用镜子捕捉并记录他们的钢琴表情，用书信、回忆录、传记、录音以及演奏会将其无穷放大，以期窥见精神的光芒和更广阔的虚空。而镜子另一面的爵士时间呢？是大卫伯瑞德（DavidBraid）在弹，还是雅克路西尔（Jacques Loussier）和乌维科恩（Uwe Cohen）在弹？把钢琴弹得浓烟滚滚，把蓝色的火焰弹成狂欢之夜。爵士巴赫、爵士莫扎特以及爵士贝多芬，在爵士时间的尽头他们的古典列车突然加速了：异乡的雪，像昼夜摇晃的树叶需要召唤和吹拂。

　　但路西尔的巴赫不是兰多芙斯卡的巴赫，科恩的贝多芬也不是阿劳的贝多芬。左手古典，右手爵士，半场莫扎特半场暴风雨布鲁斯，将正统与反叛集于一身，或许只有古尔达一人而已。