七、分弓

　　分弓通常是指在中速的情况下，每弓只演奏一个四分音符或一个八分音符的弓法，用中弓部位来演奏。一般来说，乐谱中凡没有连弓记号者，都表示用分弓来演奏。分弓在动作上时长弓速度的加快与幅度的缩小。可以说，分弓的性格，主要体现在换弓方面。反过来说换弓的软硬度，也就决定了分弓的软硬度。

　　八、连弓

　　连弓就是用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为 连弓，在二胡的乐谱上，是用连线来表示的。连弓通常用在抒情、优美而富有歌唱性的旋律中，要求发音圆润、连贯。演奏时，要掌握好弓段的合理分配，演奏几个音的连弓，就要将有效弓段平均分成几份使用，只需略有“盈余”，不准稍有“超支”，以避免弓子不够用。运弓要柔软与均匀，换弓时要尽量减少痕迹，使歌唱性的乐句尤如以一弓子奏出，这样才能发挥出连弓应有的效果。

　　九、快弓

　　对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。快弓以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。需要两手密切的配合，做到音位准确、时值均匀、发音清晰、极富颗粒性。而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速跳把等高难技巧，这就更增加了快弓的难度。因此，快弓技法的掌握情况常作为一杆标尺，来衡量一名演奏者技术程度的高低。演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。

　　拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。

　　十、颤弓

　　颤弓也称为抖弓或碎弓。它是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，从而牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。 奏短弓是在大臂保持松动自然的情况下支配手腕作快速的屈伸来完成的。而奏碎弓则是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤 抖动作，这特有的颤抖动作牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。 颤弓有特定的符号来标记。时值为一拍以上的音符，是在音符的右下端标上“　彡”样的三撇平行斜线；时值在半拍以下的音符，则在“减时线”上标记 相应的斜撇线。例如“5彡”，采用碎弓演奏的音响效果大致为“55555555 ”。如果整个乐段均要求用碎弓演奏，则不在乐谱中标记任何符号，而改用文字说明碎弓起止地方。

　　奏颤弓时，为了使手腕的颤抖有一定的控制力，除了大臂有意识的紧张外，小臂也稍往上抬，颤弓在弱奏时，把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦；强奏时，可以用中弓来演奏，但对右手运弓的技巧要求更高了。 奏颤弓时大臂肌肉的局部紧张与手腕的颤抖动作有一定关系，它能保证小臂有持久的“内劲”，使手腕的颤抖动作显得更为主动，更有韵律。如果我们把大臂肌肉的紧张当作是僵持无用的，完全用手腕的不规则的颤抖，那是不可能奏出清脆密集的效果。

　　十一、顿弓

　　顿弓是二胡常用的弓法之一，顿弓的“顿”是停顿的意思，它是使音符之间有所停顿的一种弓法。顿弓是依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧已送交替进行，同时配合弓子的拉推运动，以发出短促的、富有弹性的声音来。它的实际发音只占音符的一半时值，另一半时值休止。演奏外弦顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作，轻微敏捷地向左转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音。演奏内弦时，以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，同时配合弓子短促的拉推运动，以发出声音。

　　分顿弓就是一弓演奏一个顿音，一般都用中弓部位来演奏；连顿弓就是一弓演奏两个以上的顿音，多则可奏二三十个顿音。快速的连顿弓也“飞弓”，它是依靠右臂在非常紧张的状态下来奏出顿音的。将快速连顿弓的动作分解一下，也可以理解为近似颤弓加拉弓（用推弓的情况极少）的结合。