我们先要搞清楚二胡的弓段，全部的有效弓段（即从弓根距右手无名指1.5厘米到弓尖距栓弓毛处1.5厘米为止的弓段，如右臂较短的演奏者到手臂伸直为止）成为全弓。从中间一分为二，靠左边的叫左半弓，靠右边的叫右半弓。把左半弓再从中一分为二，最左边的那部分叫做弓尖。把右半弓再从中一分为二，最右边的那部分叫弓根。左半弓和右半弓各取靠中间的那部分，合起来叫做中弓。二胡的弓法知识大致分为：运弓、换弓、换弦、弓序、倒弓、长弓、分弓、快弓、颤弓、顿弓、跳弓、抛弓、垫弓、击弓、断弓、波弓等弓法。现简单归纳如下：

　　一、运弓

　　运弓要平直，弓毛在琴筒上留下的运行痕迹基本上是一条直线，这时弓毛的擦弦力度与琴弦的振动需要相适应，发音自然圆润流畅， 以拉弓来说，正确的运弓动作应是；大臂以肩关节为轴，向外作轻微的旋动，肘部略向 右前方移动，小臂在大臂的支配下，带动手腕向右作匀速运动。随着弓子的徐徐移动，弓毛擦弦点与持弓点的距离逐渐拉宽，手腕逐渐向右凸起，手指也逐渐伸直。 这样，右手在各个相连部位的协同动作下，把弓子从弓根平稳地拉到弓尖。

　　推弓的运弓程序与拉弓恰好相反。具体动作是：大臂略微向内旋动，肘部稍向左前方平行移动，手腕在大臂和小臂的作用下，牵引着弓子 由右至左地匀速移动。随着擦弦点逐渐向持弓点靠近，大臂与小臂构成的角度逐渐变小（右半弓后稳定为直角），手腕逐渐伸直，手指也逐渐弯曲。从表面看，运弓 的推、拉动作似乎是手腕与手指的交替屈伸，实际上是右肩关节、大臂、肘、小臂、腕关节、手腕、手指等的联合动作。

　　协调统一的运弓，并不意味达到了发音的基本要求。采用这种外在的运弓动作，尽管运弓路线是“一条线”，由于弓毛擦弦点与持弓点的距离在不断改 变，弓毛对琴弦的摩擦力也在不断发生变化。故有可能弓根部分的发音浑浊刺耳，弓尖部分的发音轻飘暗淡。所以还要注意从内在的擦弦力度去加以控制，即根据弓 毛擦弦点与持弓点距离的远近来随时调整弓毛的擦弦力度，擦弦点在向弓尖移动时，逐渐加重擦弦力度，在向弓根靠近时，逐渐减轻擦弦力度。这样，就使得每一拉 弓或推弓的发音首尾一致，圆润饱满。

　　二、换弓

　　换弓是推、拉的过渡，它既要过渡得自然、流畅，又要在音色、力度等方面形成一定的对比。为达到这样的要求，就要争取换 弓动作的主动，使每一“推”或“拉”的转换动作显得从容而有准备。具体地说，当弓子还在作平稳地运行时，整个运弓的右手对即将出现的换弓在动作上应有所酝 酿、准备；换弓时，手腕手指在小臂的支配下很自然带动弓子平稳地掉转方向。

　　换弓是有一定的规律的，该换弓的地方而不换弓，将会使富于弹跳的曲调缺乏生机活力；不该换弓的地方而滥用换弓，将会使圆润流畅的旋律显得支离破 碎。失去弦乐效果。一般地说，乐曲中的连音符号“⌒”，如果不是四拍以上的衬腔或拖腔，不管“⌒”罩着的音符多么密集，音区的跨度多么大，一般应作一弓处 理，不可换弓分奏（至于用延音线“⌒”作指定时值延长的音符更是如此）；如果音符头上没有被“⌒”罩着，不管音符时值多么短，均应一音一弓，不可一弓奏出 几个头上不带弧线的音符。

　　三、换弦

　　换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时 值扣准，过渡自然。初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋 律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。

　　四、弓序

　　弓序就是运弓的顺序，即在乐曲中什么时候用拉弓，什么时候用推弓。一首乐曲开头一弓多为拉弓，末尾一弓多为推 弓，然后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序进行适当的调整。如果每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数，那刚好合于“拉弓 起、推弓收”这一运弓规律；如果为奇数，那就要将奇数调整为偶数，不然推拉弓序会出现“扯皮”现象。

　　五、倒弓

　　倒弓也称回弓，既为了调整弓序，将弓子无声地倒回前一弓的起弓子的位置。演奏时将弓子迅速上提（约离开琴筒5至10厘米），乘势将弓子倒回即可。为了减少弓毛蹭弦的杂音，左手可轻轻按在弦上。另外，弓子也要尽量垂直地上下运动，以使倒弓轻巧、干净。

　　六、 长弓

　　长弓是指在慢速的情况下，用全弓演奏的一种弓法技巧，它是二胡运弓的基础。由于此种弓法要求从弓尖到弓尾保持一种稳定的音色和音质，所以需要长久的、耐心的练习，才能达到专业演奏的要求。拉弓时，右手要稍稍向外突起成“外伸状态”，以腕部为先动点向右拉出。当拉到右臂伸直时就可以看作弓一拉满。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应成“内屈状态”。二胡长弓最基本的要求是“平”和“直”。“平”就是弓毛要与弦始终成九十度角；“直”就是要求弓毛在运行过程中始终靠近琴杆。在过去的艺人圈中，就有“会拉的一条线，不会拉的一大片”的说法。长弓演奏要达到动作正确、运弓平直、力量传到通畅、压速比例恰当，发音做到圆、松、净、通、匀。