“和声的进行”强调的是“发展、为后面的进行做铺垫、为整体的目的做垫基”，实际的操作上又千变万化。而传统和声的进行，不管技法多复杂，表达的思想(目的)是什么，也有必须遵循的整体逻辑，而这个逻辑是传统功能和声进行的基本概念。

在和声进行中，除和弦之间的根音关系、根音进行的强弱作用外，尚存在着由音与和弦的倾向行而形成的功能序列的规律，总的特点是：稳定——不稳定——稳定，具体表现为：主——下属——属——主的功能序列。­

这一功能序列，传统音乐作品中大小调儿和声进行的基本规律。在这一整体功能序列规律内，依据实际的和声进行，尚有各种简单或者复杂的和声序列。在特殊情况下，尚能形成下列序列：

T——>S——>D——>T­

T: I(代表)S：IV(代表)

I I I                  V I

V I                   I I

D:(代表)

I I I

V I I

进行逻辑

不伦和声的功能序列如何多样，总的区分为两种和声进行：

(1)开放性的和声进行。从主功能和声到不稳定功能和声的进行，是稳定状态的破坏，具有发展的性质，属于开放性的和声进行。在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类。­

(2)收拢性的和声进行。从不稳定功能和声到主功能，具有复归稳定状态的性质，属于收拢的和声进行。­

凡是主、属和弦之间的连接，都称为“正格进行”：­

V——I­

I——V­

主、下属和弦之间的连接都称为变格进行：­

I——VI­

I——IV­

包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序不同而名称各异。属在下属前的连接，称“复式正格进行”：­

IV——V——I­

I——IV——V­

将V级置于IV级之前，还可以逻辑地构成V——IV——I或者I——V——IV的“复式变格进行”。实践中也不乏这样的例子，但它们在整个“共性写作时期(十八初至十九世纪的和声实践)”缺乏典型意义，顾不不列入“基本”和声语汇。­

­

运用正三和弦的和声进行是作品中最基本的和声处理方法。以收拢和声进行与开放性和声进行分类，各包括四种和声进行：­

收拢性和声进行：­

D——T(正格进行)­

S——T(变格进行)­

S——D——T(复式正格进行)­

D——S——T(复式变格进行)­

开放性和声进行：­

T——D(正格半成进行)­

S——D(半成进行)­

T——S(变格半成进行)­

D——S(阻碍进行)­

­

上述和声进行当运用与乐句过段落的结束处时，即成为各种类型的终止式和声进行，如：正格终止、变格终止、半终止、阻碍终止等。­

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(1)­

正格进行：­

V—I(D—T)­

正格半成进行：­

I—V(T—D)­

运用主和弦与属和弦的和声进行是大、小调和声体系中作用很普遍的和声进行，效果单纯、色调儿明朗。在欧洲古典作品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两个和弦构成和声的进行。­

(2)­

变格进行：­

I——VI(S——T)­

变格半成进行：­

I——IV(T——S)­

这两种和声进行都由主和弦与下属和弦构成。在这两种和声进行中，由于根音之间的音程关系与下属和弦的功能特性，和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻快的色彩。­

(3)­

半成进行：­

IV——V(S——D)­

从下属进入属，是半成进行。在段落内部以及乐句的停顿处都能作用。在乐句停顿处为半终止。­

(4)­

复式正格进行：­

IV——V——I(T——S——D——T)­

复式正格进行是大小调体系和声进行的基本序列。包含三个正三和弦的全面呈示。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。