夏、商、周三代埙的形制类型不如远古埙丰富，只有卵体、扁卵体和橄榄体三种，其中卵体埙的比例达67%，与远古时期卵体埙的比例相似，可以看出卵体埙依然占主要位置，并且没有大的变化，所以埙在三代时已经基本定型，即以卵体为主“形如秤锤，上锐下丰，平底中空”的典型的埙的形状。同时在夏代出现了较多的扁卵体埙中的一种类型一一鱼型埙〔如酒泉干骨崖陶埙、玉门火烧沟陶埙\动物形状的埙在远古时代虽有出现，但都是单个出现，分布在各地，而出土于甘肃的酒泉干骨崖陶埙和玉门火烧沟陶埙一共出土了二十余件鱼型埙，而且属同一个时期一一青铜器时代〔约当夏\可见出现鱼型埙并不是偶然，纵观此时其他乐器，如磬，在夏代也出土了鱼型磬（包括夏县东下冯特磬和喀嘛沁锦山西府石磬X鱼型乐器在夏、商、周三代时期出现，可能是因为“人们精神观念中崇敬水神以求平安丰收的反映，也可能是人们崇拜或信奉的多种精灵”。战国时期的陶埙形制种类基本以卵体为主，但是还是有长卵体或橄榄体的陶埙出现，这说明陶埙虽然在三代时基本定型，依然会有其它埙型出现，埙体形状并不是固定的，一成不变的。

                              第二节、纹饰

    大部分上古出土陶埙的表面没有纹饰，但是，有新石器时期有1件，夏、商 两代出现了 3个地方带纹饰的埙，周代和战国5个遗址发掘出刻有铭文的陶埙， 具体纹饰如下表：

    可见，早期的新石器时期以不规则的纹饰为主，原因可能是由于几何图形在人们的日常生活中最容易接触、捕捉和掌握，因此，几何纹饰成了陶埙最早的纹饰，装饰着陶埙，并逐步由不规则向规则的几何纹转变，由主体向陪衬转变；中期到了夏代，其纹饰还是以几何纹为主，但是已经摆脱了早期的不规则纹饰，转向规则的线条，这一时期的几何纹包括回纹、网纹、条纹、三角纹、折线等。早中期的几何纹在陶埙最醒目的正面，显示了此时几何纹的重要性，但不久，就被商代的更写实的蕉叶纹、卷云纹所代替。云纹在古代器物上应用广泛，多与其他纹饰组合使用，也常做为主体纹饰的衬托或者在一些过渡或连接部位出现。这些祥云的出现，为充满灵性的动物纹饰增添了几分神性和飘逸。⑴同时，我们还可以看到，早期的陶埙外表多光素质朴，姜寨陶埙才开始饰以不规则纹饰，自夏朝，埙体已布满几何型纹饰，对于这一变化李泽厚在论述仰韶文化时期的几何纹样时认为，它们是由“动物形象的写实而逐渐变为抽象化、符号化的。由再现（模拟^ 到表现（抽象^由写实到符号化，这正是一个由内容到形式的积淀过程”，即“内容积淀为形式、想象、观感积淀为感受”。0周代的埙在纹饰方面与前几代埙有一个明显的发展，即埙体上刻有铭文。铭文的内容包括：“令司乐乍太宰埙”、“令乍韶埙”、“命司乐作太室埙”等，虽然铭文的内容没有更多的记载当时埙的作用、发展等情况，但至少可以看出：在战国时期作为礼乐器的埙的制作是以宫廷内制作为主，而且有专门的制作部门，进行统一制作。

上古时期动物形状的纹饰没有出现在陶埙表面，但是陶埙的外形有动物样式的，所以对特殊形制的陶埙笔者放在纹饰一节进行讨论。我们结合上文的形制来讨论，在上古时期陶埙形制一览表中我们可以清晰的看到外形似动物的陶埙有几件，分别是：