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小提琴好坏鉴别的一些技巧

更新时间:2018-12-24    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  1、材料

  材料是提琴制造的基础,面板的材料最好是云杉,要求年轮线顺直而均匀,间距在2mm左右。年轮太宽或太窄,或者宽窄悬殊太大,无法做出好声音。面板上垂直于年轮木射线越多越好,木射线多说明木材径切好且纵向不扭曲,面板振动好,不易变形。

  2、琴型

  优秀的提琴制作家在样式设计上有鲜明的个性特征。代表当今主流的琴型有阿玛蒂,斯特拉第瓦利,瓜尔涅利。

  阿玛蒂琴中部较狭,面板中部较厚,弧度高并突然向板边斜下,靠近饰缘的边部很薄,并有很深的一道圆弧槽,f孔曲而短。从阿玛蒂的面板来看,此种琴板不易振动,但振动产生后容易扩散,因此,振幅相对较大的G、D两弦发音很好,音质甜美结实。但整体看音量小,传远效果欠佳。

  斯特拉第瓦利琴是被模仿最多的琴型,琴身弧度上部较狭,下部较宽,中部较深,轮廓分明,线条优美。琴板厚薄适度,弧度不大,由中部向边沿均匀减薄。由于琴板厚薄分布合理,共鸣箱容易振动,振幅也容易扩散,并在扩散的过程中过滤有害谐波,因此,斯氏琴发音强而有力,音色优美,传远效果好,成为历代制琴师效仿的楷模。

小提琴好坏鉴别的一些技巧

  瓜尔涅利不同时期的作品差异很大,在制作手法上自由、不受羁束地改变琴板弧度,厚度,边沿的深度,以及琴头和音孔样式。早期的作品弧度饱满,边槽很浅,中、晚期的作品边槽和琴角逐渐加深,音孔加长,弧度趋于平缓。从作品特征看,瓜尔涅利琴早期有阿玛蒂琴特点,晚期有斯氏琴特点。总体看,瓜尔涅利琴面板中部与边沿厚薄相差不大,音孔开得较长而式样别致,琴板振动强而有力,发音深厚有力。

  从演奏者实际出发,还要考虑演奏工具顺不顺手的问题。相同和不同的琴型在制成后,琴颈宽窄、厚薄,琴体肩部弧度等地方会有一定差异。一般说来,就身体与提琴比例看,欧美人拉琴架式感觉比亚洲人轻松。一把琴颈粗大的琴对身高手大的人很合适,但对手小的人演奏起来会感到很难发挥。

  油提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。用于提琴的油漆应当具备持久的柔韧性和较薄的漆层,硬而脆的漆在使用中会成小块破碎,使琴声刺耳。如果考虑到提琴的修复,使用可再生的涂料如虫胶漆,硝基清漆是合理的。使用这类漆,提琴琴体破损后经修复补漆可以做得天衣无缝。尽管新涂料不断涌现,但用于提琴的漆主要还是虫胶、硝基等树脂类清漆,和腰果漆等类油性清漆。

  3、重量

  反映出提琴音板的厚度,及材料的坚硬程度。过重的琴声音暗哑,过轻的琴声音发空, 而且容易产生变形。

  4、音孔

  两个音孔的形状和位置不仅体现了制作者的风格,而且直接影响到声音。与声音关系较大的因素有:1、音孔上部两个小珠边部间的距离,一般与琴码脚等宽。此宽度直接决定了振动在沿纵向传递时的受阻情况。2、音孔的长度和宽度,决定音孔的面积。3、斜度决定面板的“筋”被切断的程度,直接影响面板整体刚度。由于两个音孔实际面积直接决定了共鸣箱内部与大气相通的程度,并且便于修改,使得制琴师对他已成型的,但发音不好的琴首先考虑是否对音孔的宽度进行修改。

  5、弧度

  弧度是提琴最重要设计元素之一。较低的弧度使声音深而大,这样的琴受湿度影响相对较小,弧度过度的低会造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美, 但缺乏穿透力,过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力,造成指板下方弧度继续隆起。 另外还要注意观察琴板边沿弧度隆起的缓急程度,弧度隆起较缓会使发音敏感,但音色单调。

  6、装配调整

  良好的装配能充分发挥一把琴的潜能,糟糕的装配会毁掉一只好琴的声音。

  音柱的尺寸,木材,位置和修验工艺都影响琴的振动。从右音孔能看到音柱位于琴码的后面,间隙相当于琴码的厚度。音柱与两块音板的接触应当严密, 可以用牙医的小镜子查看。音柱顶住两块音板的松紧程度会相应改变琴声,修理工艺粗糙会损伤面板内側,可能造成裂纹甚至穿孔。

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