——深切怀念白葆金先生

初见榆林筝

十年闪，我在榆林地区文工团工作时，第一次在音乐舞蹈晚会上演出了筝独奏以后，消息传开，第二天就结识了一些陌生朋友，有位年逾花甲的白发长者，也来找我，他小心翼翼的抱着个袋装的器物，打开让我看——啊！原来也是一台筝！看那行头，真像是一个出土文物。我下意识地划了个“花”，劈哩啪啦，琴码倒了半数以上。

这是我初次见到榆林筝的印象。那位长者名叫朱学义，艺名朱三奴，是一位工艺绝顶的八级木工，曾自制过几台筝到内蒙等地出售。此后，我便成了朱师傅家的常客，给他把丝弦筝换成了钢弦，听他的演奏，请他讲述自制筝的情况，介绍榆林筝的流传情况等等。从此我才知道，榆林城里早就有筝流传，有乐器、有演奏艺人和乐社班子，只因十年内乱而蒙遭禁锢，那些有“四旧”之嫌的古筝连同它们的主人一起，销声匿迹，莫敢问世罢了。由于朱师傅的引荐，在榆林县文化馆的同志的帮助下，我和文工团另一同志找到了与筝相关的榆林小曲老艺人。白葆金是榆林小曲的主要传授者和筝演奏家，因此也就成了重点访问对象。遗憾得很，当时十年浩劫的余波未息，艺人惊魂未定，历史的教训使他们不得不格外小心。显然在那时候，作为“公家人”去访问私人，一定是使人沮丧和失望。所以我们初次私访，是彼此打打官腔，怀着担心、试探和存疑而告罢，其详情莫可深知。

专访白葆金

筝在榆林的流传是早已客观存在，但去不为筝界所共知。我在一次给周延甲老师的书信中提及此事，周老师对此非常重视，并将此事禀告其专业老师——中国音院教授曹正先生。曹先生对此亦很关注，鼓励我们一定把榆林筝的情况调查清楚。一九八○年暑假，周老师专程北上榆林，我我一同拜访了榆林筝师白葆金等和榆林小曲艺人。

我们来到白老先生的住所，时值白先生外出，过了一会，他挂着盛满羊草的柳筐归来，走得热汗淋淋，气喘嘘嘘。一望而知，他那斑白的头发，黑瘦的脸膛，粗糙满茧的双手，标志着他晚年多病，体力不济，虽终年艰辛劳顿，却依然生活清苦。但当他明白我们是专程拜访的远路同行时，他顿然满面春风，热情洋溢，又敬烟，又递茶，又是吩咐老伴备饭，可谓礼貌之至。彼此谦恭之后，宾主席炕而坐，茶话相叙，时逢仲夏，而窑洞里却清凉惬意，白先生不时气喘、咳嗽，但一提起筝和小曲，他老人家就兴致勃然，好像全忘了“历史的教训”就其所知的向我们作了详尽的介绍。

榆林筝的形制和技法

白，宽21 cm）重量轻（不足三公斤），筝宽面是弧形，长面则平直，取材桐木而制，张弦（丝）十四（另有一条最低音弦，只作弹奏《将军令》以仿锣鼓声而设），按#p#分页标题#e#561235612356121、  2、  〉八度小撮（？）；〈2〉大指单托（？）〈4〉八度大撮（？）

八度小撮与大指下行刮奏法使用最多，在使用小撮的同音重复时，则惯于小、大撮交替变换（即？？？？）

很少使用左手揉、吟、滑、按技巧，只用一些轻微的滑音（即小二度下滑音）和颤音。

二、三、先生早在十五岁时就跟巨人王子和、王积三、王子英等学习弹筝。王子英的弹筝技艺则为家父所传，王家父子专长银匠手艺，那时唱小曲、耍乐器的，也大都是城市手工业者，白先生当时经营零食业操作，白天做工，夜间学小曲。等师傅们都睡了，自己才练习弹筝，常常练到鸡叫天明方罢。由于他勤奋刻苦，认真好学，两年就出了师，成为榆林小曲乐队的主要筝手。同时他学会了弹琵琶、打扬琴、弹三弦、拉京胡等多种乐器的演奏艺术，掌握小曲的数量较多，并喜好民间舞蹈，能歌善舞。后来又学会一手很好的针疚医术，专给人们行善施乐。白先生多才多艺、德高望重，被艺人尊为长上，赞誉他，爱戴他。一九五七年他就参加过全国第二届民间音乐舞蹈会演，多次在地区民间文艺会演中获奖。在他的影响下，一些擅长演奏演唱榆林小曲的艺人，提高了学习弹筝的兴趣。如罗兴民、王青、叶梅、李文广等，都是学筝的积极分子；王青系老筝师王子英之子，王云祥之孙，已是“弹筝世家”的第三代了。

白 先