文/田步高

　　古琴及古琴艺术是中华民族音乐文化的结晶，从神农伏羲开始，在几千年历史长河中，伴随着华夏子孙留下了许多美好的传说和动人的旋律，陶冶了人们的情操。丰富了人们的文化生活。历代文人墨客志士骚人都与古琴结下了难解之缘。对中国古老的文明起着极大的促进作用。

　　为了发展民族音乐，宏扬古琴艺术，众多同仁们进行了艰苦细致的工作，取得了令人敬佩的成绩。这里不再赘述，笔者就古琴的普及与改良略谈浅见，作引玉之砖。

　　一。关于古琴的普及

　　任何民族乐器都深深扎根于本民族的民众之中，在群众中产生、流传，发展。古琴也不例外，它在历代文人中流传，产生许多流派，每个流派都拥有自己的琴家。形成巨大的社会影响，成为中国文化艺术的瑰宝。

　　我们提出古琴的普及，是指在一定文化层次的人群中的普及，这是根据古琴发展的现状提出来的。目前我国古琴发展现状并不令人乐观。可以说是抚琴者不多，听琴者寥寥，知音难觅，琴人年龄结构老化。出现这种局面，原因是多方面的。近年来，中西文化的冲撞与交融。出现了通俗文艺席卷神州，民族文化独守一隅的现象。吉他、电子琴不断地热，一些民族器乐却无人问津。在我国古代是“窈窕淑女，琴瑟友之”，而当今西洋乐器是青年人的好伙伴。古琴并不能吸引知识青年。

　　我国古代的诗人、文学家、画家、士大夫阶层中，知琴者，弹琴者被誉为古琴家的不乏其人。而当今的诗人、作家、书画家、作曲家有几个人能弹琴？有人认为，少年儿童不适台培训古琴。可是作为“乐器之王”的钢琴、“乐器皇后”的小提琴，“东方钢琴”的古筝等大部分乐器已成为少年儿童的拿手好戏了，为什么古琴不宜呢？再说如果儿童不宜有一点道理的话，那么目前的音乐院校中又有多少设有古琴专业的呢？文科大学生中又有几个迷恋于古琴的呢？这不能不引起我们的警醒和注意，因此，普及古琴应当提到议事程上来了，诸葛亮先生应当走下城头担当园丁，不能再唱“城计”了。

　　1986年。中国古筝学术交流会在扬州召开以后，筝家们以极大的热情，投入古筝普及活动中去，近年来，古筝赛事频繁，小筝手层出不穷，逐步形成了发展民乐以古筝为突破口的少儿古筝热。

　　古琴的普及活动与古筝不同，必须走出自己的路，首先要重视报刊、电台、电视台的宣传作用。让众多琴家与观众见面。让知音队伍扩大。其次要组织好师资，落实政策、开办业务培训，还要抓好古琴乐器的研制与改良，琴谱的改革等。只要大家通力协作，“钟子期”会找上门来的。近年来。天津东方艺校办了几十人的古琴教学班，镇江刘善救同志为市少年宫培训小琴手考取了中国音乐学院。这些能说明问题。我想，只要大家齐心协力，全国的古琴艺术一定会繁荣昌盛，后继有人。

　　二。关于古琴的改良

　　前人在琴的制作方面给我们留下了极其宝贵的经验，特别到了唐代。古琴制作已发展到了高峰时期。足以使后人引以为豪，但由于科学的发展和历史的局限，传世古琴又使人产生一些不足之感。为使璀璨的民族音乐之花更加鲜艳夺目，众多的古琴专业人员和业余爱好者，对古琴的改良进行了大胆的探索。我厂在民族乐器研制方面投入了一定的力量，通过了双弧筝的省级鉴定，复制了古琴，恢复研制了金徽玉轸古琴，汉木古琴。近年来，我们已感到了传统古琴在音量和调弦方面的缺陷已直接影响到古琴的普及和发展，于是着手进行了一些探索。在音量方面由于古琴音量太小。在当今现代化的城市里。找一个安静的环境弹琴是极其困难的。如果没有良好的扩音设备，古琴几乎不能与其他任何乐器同台。由于调弦方法的原始，上弦换弦的不便，使得很多年轻人望而却步，因此对传统古琴进行改良是众多琴友的愿望，我们是从以下两方面进行研究和探索的：

　　1、关于音量

　　古琴和其他乐器一样，它有一个较大的共鸣箱，其共鸣箱的空气容量不亚于琵琶、柳琴、三弦、二胡，小提琴等乐器。可它的音量之小却是先天不足，令人遗憾。究其原因，其他乐器都有琴码传振，琵琶类乐器似乎也没有码，但其佛手不是装在边框上的，它所起的作用与码子相同。因此，如何使古琴音量增大，只需要在琴的头、尾进行开发。设想在琴尾靠近十三徽处加一条像龙龈的部件，琴声会增大。根据古琴宜短不宜长的原则。增加它的实际长度，缩短其有效弦长，制成一只改良古琴。另外可在琴头岳山处做文章将岳山下部浅剜，去除项实，使风舌左部变为一个共鸣箱，原岳山便起到码子的传振作用了，这样音量会明显增大，但关键是音色不能改变，开挖深浅度要适宜，琴面其他部分的厚度要相应调整。

　　2、关于上弦和调弦

　　传统古琴的调弦装置是古人聪明智慧的表现，但与现代相比，已显得原始了。将弦缠在雁足使上弦非常困难，断弦以后，更难处理。我们在琴的上弦和调弦方面做了一些试制，首先在琴轸小孔中安置一个小螺丝帽，把弦端的古琴结下面的引线用一根金属丝杆穿其一端，装弦后，只要转动轸于，琴弦产生张弛，即可调弦。如果螺丝跟转，会产生与传统古琴一样的引线上阵现象，不会影响调音。再在琴腹雁足处装一个金属附件，每根弦穿入一颗空心螺丝里，另加一个小零件用以装弦固定。当一根弦穿上后只要拉紧弦端，将螺丝拧紧，再用一根小钉在螺丝洞中拨动，使螺丝转动而将弦调紧，这样也起到微调的作用。如果一根弦断了，立即可以更换，并不费事，并且使头尾都可调弦。经过试奏该上弦装置不会产生慢性跑弦。

　　以上所述古琴在上弦调弦的改良，还请各位琴家和老师指正。