震弦傳導的部分需要講究，關係音色重大，細節保留一下，等我確保實驗成功後再找機會公開。
大致完成封底前也寫一下紀念文字與日期。使用上下一致的材料，原木的切開位置當底，相和合後密度的銜接相當完美。
安裝好雁足後，龍齦大致做個替代品，急著上弦試音。我的製作時間都利用上班前，或下班後的閒餘時間，因此常常做到一半就要停止。今早才上了一二弦，來不及上完所有弦，我把兩張琴擺再一起試音，真的事令人興奮，我太驚訝其結果，低沉厚實的音色，餘音綿延不絕，它有很線性的漸層延續性，還沒來得及測聲波，不過我已經相當滿意，兩相比較一般的琴，我感覺對古琴的製作已深具信心。我知道若上漆後音色還有變化，不過可以掌握的程度相當高，這次的經驗提供我所設想的原理驗證，又一次實現的樂趣！
我一直驚訝於為何此新琴音色如此古樸？推想材料來自深山久積之材，又經長遠溪流飄移水石震動，再經數十年於路邊車聲哄隆。當我磨飾外表時，小磨砂機一接觸琴身即嗡嗡作響，且有泛音出現﹔就知其共鳴極優，果不出所料！
很巧妙的安排，這張琴的材料雖然有個結巴，它的密度較高，不過正好安排在高音區，讓高音音色有金石清越脆響，低音區正好是密度低的平紋，在厚度上我也做了適當的調整，因此中低音厚實豐富，高音清脆響亮。目前的共鳴通透，我想等待彈弄一段時間後，讓琴體更開時再上漆，這樣訓琴期後再上漆，共鳴會在上漆後略為硬緊，不過會讓音色更清晰。 2004/2/7
三。試音
２/7日晚兩位琴與簫友來試琴，並做了錄音。周先生帶了他使用十餘年的琴來比較，他的琴是其師葛翰聰所監製，為古木所造，音色比我的新琴潤聲，中高音質感較內斂，但低音的厚度有明顯差異，韻也略短一些。周先生也讚嘆彈此琴是一種享受，馨香隨著琴聲飄蕩，餘韻悠揚，渾厚有勁。我想新琴上漆後會收斂一點，中高音會更清越。顧及木紋之美，我想上一層薄薄的漆就好。
周先生借我幾本古琴書籍與薈萃，其中有一本關於斲琴的古籍相當有參考價值，結果我在書籍中發現其製作過程的試音調整，按每個材料的差異做補償，很多不是固定尺寸的變化。原來古人已有這樣的製作變數補償，與我的製作不約而同！而其內部構造也有些雷同的處理，例如雁足基礎的形狀的弧形與面積，幾乎與我所製一模一樣，這樣的巧合很讓人驚訝！
低頻響應與共鳴都比一般琴來得好，尤其韻長而直線性。不過琴體未上漆，琴音上揚而略顯輕浮。是聚會的記錄，現場人來往雜音很多，請參考音色，多包涵！上漆後再傳完成後錄音。
四。塗灰上漆
購自故鄉鄰鎮埔里的自然生漆，聽說埔里自古生產上等生漆，九二一地震後漆樹損傷大半，因此產量劇減。台灣生漆雖是安南（越南）種，經過日本專家來台指導改良後，品質更受喜愛。生漆的生產期越新鮮，乾的速度也越快，純度越高，也有更好的品質。
生漆是活性的自然漆，含有植物酵素酶。有底漆用生漆與表漆(有油、無油黑漆或朱合漆)兩種，我購買了底漆與無油黑漆。表漆其實是烤煮與著色過的熟漆。打底用的生漆是土黃色，接觸空氣氧化後快速變色，轉棕色然後又轉黑。參著了鹿角霜舖底不須稀釋，直接混成泥狀批土，若純上漆須添加樟腦油或松結油稀釋。
生漆有毒性，會使皮膚過敏，因此避免直接接觸，若不小心觸及皮膚用油擦去就好。敏感的人連聞漆氣也會過敏，因此須帶上口罩與塑膠手套工作。過敏情形因人而異，經常上生漆的人就不會有過敏現象了。在夏天上漆時要注意通風，人在風源處施工，並選擇早晚溫度低時上漆，以避免夏天生漆所散發的毒氣，會造成皮膚過敏起疹，奇癢難耐，而且需要一週才會好，好了一後會有抗體，日後就比較不會再因此過敏。
若已經起疹子過敏現象發生，立刻停止上漆工作，等待痊癒再能施工，並須忍耐騷癢，不能搔癢，也不能沖熱水，只能洗溫水，避免感染區擴大，必要時擦拭抗過敏藥膏，或找醫師打抗過敏針，吃藥。輕微時擦拭樟腦油或檜木油可以抑制。亦有偏方如：韭菜煮湯清洗，芒硝加水清洗，蟹湯等等，不過效果都不是很明顯。
因為生漆的乾燥過程需要發酵，因此溫度與溼度都需要控制，我上好漆後放置於浴室內密閉空間，冬天放一桶熱開水，隔夜後雖未全乾，表面就可以接觸了。生漆全乾約一週時間，全乾硬化後就可以打磨，再上表漆，上完表漆還須拋光處理。上漆的過程最好薄層多次上漆。
上了生漆後，因為色澤關係，看起來琴好像變小了，是視覺差異。原來穿著黑色衣服使人看起來比較瘦是確實的！2/11
上底漆後已隔了幾天了，雖未乾透，漆硬度不是很高，還不可以打磨上表漆，趁此等待時間再度安弦試彈，先用貼紙將徽位暫時標示出來，音色比上漆前沉穩許多，共鳴也降低了，高音變得厚重一些，低音還是先前的渾厚，只是音量小一點。這新琴彈一陣子後聲音才會漸漸開透，這樣的音色我已很滿意了！2/13
總結這次製作的經驗，對古琴全音域的開拓，特別是渾厚低音與綿長直線性共鳴（韻）是我比較滿意的結果。我一直認為古琴貴為傳統樂器中音域最廣的樂器，而且可以突出彈撥樂器的線條表現，可是經常聽到演奏中琴聲的低音很單薄，而連續走音的線條音韻，經常只聽到手指移動聲卻沒聽到琴聲，這樣的缺憾是我想突破的目標，結果是完成了我所想要的理想。
經過打磨後木紋可以呈現
再漆上薄薄生漆，等乾後再水磨，上表漆
我的灰底與漆都上得很薄，我只想要一層保護層，對於神秘的灰底說法，我不以為然，灰只是介質木材與漆之間，選擇硬度高的材料，磨粉易於混漆塗抹，若塗太厚，我覺得需要彈奏相當久（甚至等斷紋）音色才會通透，我還是認為類似小提琴的做法，薄一點比較不影響琴體共鳴，訓琴期比較不那麼長。
總算完成了大半！底灰漆上了三次，面漆上了一次，彈它一陣子再上一次面漆。總是等不及太久就想彈它！有張讓人愛彈的琴，練琴時間會長些！捨不得罷手啊！呵呵。。。
上面漆時總是覺得其表面很難上的平順，最後想到用琴弦上漆，果然光滑照人，又一次新的領悟。2/18
有朋友建議何不詳細描寫製作流程與及尺寸等。敝人初試製琴，以自己想像揣摩，為不誤導大家，我這不一定成熟的學習式做法，不敢詳細公佈尺寸與製作細節。等待此琴經專家肯定後再分享也不晚。
基本上的尺寸我是參考宋琴大型尺寸，略作修改我認為較好的形狀。仲尼式與伏羲式之綜合體，琴長約126公分，肩寬23公分。採其大型尺寸主要為了物理上低頻響應的需要，當然對長韻也有幫助，在共鳴體積上有個良好條件。
對於此次的經驗，我認為台灣紅檜製琴還不錯。想起購材之處尚有一塊略小材料，直線纖維，118公分長度，足夠做一張小琴，待清明返鄉再去購得，製張小琴以大小成雙。2/19
