36、‘向九点（方向）推弓、向三点（方向）拉弓’：弓杆拉到四点方向，大臂就张不开了。推到八点方向，琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是，运弓在九点到三点的方向，琴筒则向逆时钟方向略旋。

　　37、‘拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外’：右手之手心向上时，腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左，而非向上的。拉弓时，腕向右先移（掌心向内）、推弓时腕向左先移（掌心向外）。

　　38、‘长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕’：拉弓时，轨迹成呈圆弧状者，通常都是犯了大臂没有张合的毛病，不会用大臂，弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓，则不够轻巧。

　　39、‘琴弓如箭弓、压弦如弯弓’：无论是拉内弦还是拉外弦，弓毛都要对琴弦施以压力，弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的，否则音质就不够饱满。

　　40、‘拉外弦，用右手食指推弓杆、拉内弦，用右手中指压弓毛’：否则接触点无力，音质就不够饱满。    弓法

　　41、‘弓速越快，音量越大’：单位时间内，所用的弓段越长，则弓速也就越快，因此也可以说‘弓段越长，音量越大’。

　　42、‘长音才是强音，短音难于强奏’：声音本身很短，又要音量很大，当然就较难作到。长音才易强奏，这是自然的原理。

　　因此由长拍变短拍，或由慢转渐快的旋律，适于处理为渐弱，而不适于处理为渐强;

　　|２　３　|２　１　　|２３　２１　|２３２１　２３２１

　　＝＝＝＝　＝＝＝＝

　　由短拍变长拍，或由快转渐慢的旋律，适于处理为渐强，而不适于处理为渐弱。

　　43、‘长拍用长弓，短拍用短弓’也就是‘拍子不同，弓段不同，弓速却要相同’：

　　拍长不同，则所用弓段之长应亦有所不同，弓速才能相同。弓速相同了，音量也才

　　会相同。

　　因此弓段之长短，原则上应与拍子之长短成正比。譬如两拍用了一弓，则一拍应用半弓， 半拍只能用四分之一弓…

　　全　　　半　半　　全　　　全　　　　全　　　半　半　　全　　　全

　　｜５　─　５　５　｜５　─　１　─　｜１　─　１　１　｜１　─　５　─　｜

　　原则上长拍的[FS:PAGE]弓段只可以更长、更快、更强，短拍的弓短只可以更短、更慢、更弱。

　　绝不可不分长短拍，都用同样的弓段，以致长拍用了慢速弓，短拍反用了快速弓。

　　否则就犯了强弱倒置─短拍反比长拍强的大忌。这是弓弦乐器的最基本乐学原理。

　　43、‘长短弓不分是傻子’：以为长拍弓速要慢、短拍弓速要快的人，就是这类傻子！

　　‘国乐界的这类傻子可还特多’！考其缘由，应与我们国乐界对南胡练习曲的错误要求有 关──所有的南胡练习教本，都仿西乐，是从用全弓拉四拍的全音符（长慢弓）开始的。 这是正确的。（‘只用中弓操奏是传统艺人的通病’，主因就是传统艺师缺乏最基础

　　的长慢弓训练）。

　　但接下来的两拍、一拍甚至半拍练习，也被要求用全弓来练习，（有些教本且特称之为‘不同弓速的练习’），就与西洋的教学重点不合了。

　　这时，西洋所重视的是不同‘弓段’，而非不同‘弓速’的练习。也就是‘拍子不同，弓段不同，弓速却要相同’，而非‘拍子不同，弓段却相同，弓速反要不同’。

　　未经正确训练的学员，因长期受了长拍用慢弓，短拍用快弓之害，一遇长拍，虽仍有足

　　够的弓段可以快奏，也会不由自主的把弓速放慢下来。

　　44、‘只用中弓操奏是传统艺人的通病’：优秀的粤曲艺师是绝非不用长弓的，平剧且多用长弓与一字一弓，只用中弓（甚至咪咪弓）操奏通病的传统艺人，应是学艺未精之故吧！

　　45、‘后联音（前联音亦同）左右弓段交互使用’：若长拍用长弓、短拍用短弓，则必然如此！否则必含混不清。

　　ㄇ　　　V ㄇ　　　V ㄇ　　　V ㄇ　　　V ㄇ

　　１１１　１１１　６３３　６３３　１５５　１５５　６６６　６６６　１１１

　　——＝＝　——＝＝　——＝＝　——＝＝　——＝＝　——＝＝　——＝＝　——＝＝　——＝＝

　　46、‘抽弓子是拉琴之大忌’：所谓‘抽弓子’，就是短拍长拉、弱拍强拉。拉琴的人，能够不抽弓子，可算就无大病了。有抽弓子的毛病的人，无论拉的如何熟练，也好听不到那里去！

　　‘抽弓子’的毛病最容易出现在下面几种情形：

　　1、 三拍子： 三拍子基本上须用全弓拉三拍，半弓拉一拍半，

　　否则也要‘三拍子之二三拍用一弓’：如此才易表达三拍子第一拍强，二三拍弱之情趣。如下：

　　┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐

　　│ Ｘ Ｘ Ｘ │ Ｘ Ｘ Ｘ │ Ｘ Ｘ Ｘ │ Ｘ Ｘ Ｘ │

　　有一拍半之三拍子，一小节拉两个半弓、如下：

　　┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐

　　│Ｘ　。Ｘ Ｘ│Ｘ　。Ｘ Ｘ│Ｘ　。Ｘ Ｘ│Ｘ　。Ｘ Ｘ│

　　─ ─ ─ ─

　　┌──┐　　　┌──┐　┌──┐┌──┐　　　┌┐

　　｜５。６　５６｜１。２　１２｜３２　１６　５６｜１。２１｜１　─　─｜

　　一二拍为长音之三拍子，一小节拉一个全弓如下：

　　┌────┐ ┌────┐ ┌────┐ ┌────┐

　　│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│或

　　┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐ ┌─┐

　　│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│

　　若一二拍用一弓，第三拍也用一弓，

　　│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│Ｘ 　─ 　Ｘ│

　　┌──┐ ┌──┐ ┌──┐ ┌──┐

　　│Ｘ　。Ｘ Ｘ│Ｘ　。Ｘ Ｘ│Ｘ　。Ｘ Ｘ│Ｘ　。Ｘ Ｘ│

　　─ ─ ─ ─

　　上面这两种情况，每小节第一、二拍，与第三拍，若都用了全弓，

　　则第三拍的短弱拍，就患了‘抽弓子’的毛病──长强拍反弱，短弱拍反强，犯了强弱倒置的大忌。

　　47、‘一拍一弓没有音乐’：一拍一弓，又叫作方块弓。只是练习曲而已。在很长的乐段中，只用到一种拉法，没有长短弓之分，没有旋律句逗、连弓分弓对比，与跨拍弓处理的音乐，必然平淡无趣，而缺少抑扬顿挫的表情。

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　　｜１。　２　　１２　１７　６１　７６　５　─　｜

　　┌──┐┌──┐　　　　┌──┐┌──┐

　　｜１６　５１　６５　３３｜６５　３６　５３　２２｜

　　┌┐　　　┌─┐┌──┐　┌─┐　┌┐┌┐

　　｜３５６１　５７６３　｜２。６５７　６１３２｜

　　┌─┐　┌────────┐┌┐┌─┐┌──┐

　　｜１　１　　６。１５６｜１。２３２３５　２３５６３２１５　｜６。　１２｜

　　48、‘宽广的歌唱风旋律，要改为两拍拉一长弓’;目前这应已是多数教习者所共知的吧！

　　只会用方块弓，或一音一弓的人，最少也应学会采用两拍一弓，来拉奏歌唱风的主旋律吧！但仍有些团队不分长短拍，只会一字或一拍一弓的拉奏歌唱风的主旋律喔！

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　　｜１。２　３　５｜６１　５　６─｜１。３　２３　５３　｜２１　６　５　─｜

　　49、‘连弓、分弓应交错运用’：多字连弓圆滑、一字一弓轻快。兼而采之，才有表情便话与对比。

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　　｜１２　３２　｜１２　５６　｜１２　３２　｜１　─　｜

　　｜５６　７６　｜５６　２３　｜５６　７６　｜５　─　｜

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　　｜６　３　１　６　｜３　６　５　３　｜

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　　｜１２　　３５　２３　５１　｜６４　３２　１　──　｜

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　　｜１。２　３５　２３　５６　｜１０　５０　１　０　　｜