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二胡学习与练习实用秘籍

更新时间:2018-03-13    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  50、‘长拍之后、大跳与换弦之间,是换弓的时机’:有附点音符就必有1/3拍长的短音符接连出现,附点的长音符之后,就是换弓的时机。其后之短音符,则宜顺连于后音。

  ┌───┐┌─┐

  |2。351 6235 1 ── |

  ===== ====

  ┌──┐┌──┐┌┐

  |553 26 5612 3 |

  ——== ── ====

  ┌──┐ ┌─────┐ ┌┐ ┌─┐┌───┐┌─────┐

  |1765 3561 |5 12 1216 |5643 2321|2 ─|

  ┌┐ ┌───┐ ┌┐ ┌┐

  |56 53 |2 56 53 |2 ── |

  ┌─┐ ┌──┐ ┌─┐     ┌─┐      ┌┐

  |4 2 4245|6 1 6  |5 6 4636|24 2 |

  51、‘短拍,应顺连于前面或后面的长弓’:叫‘顺连弓’否则,若用了长弓,就强弱倒置;若用了短弓,则后音又无长弓可用了。

  ┌──┐       ┌──┐       ┌──┐

  |5 5 |05 32 |5 5 |05 35 |6 6 |01 65 |3 3|

  ┌──┐  ┌──┐              ┌──┐  ┌──┐

  |6 01 |6 05 |661 35 |6 61 |2 03 |2 01 |

  ┌──┐   ┌──┐

  |1。6 53 6。5 32|

  附点后必随有一短拍,这短拍不顺连前音,就该顺连后音

  ┌─┐

  | 5 .6 3 2 | 1 ── |

  ──= ──

  ‘同音反复之首字或音阶进行多用顺连弓’:以先构成圆滑的旋律,增加对比。

  ┌───┐ ┌─┐

  | 6561 6 5 | 3 33 36 |

  == ─── ──= ──

  ┌──┐

  |5  。6  1 1 | 5 ── |

  ──=  ──

  ┌──┐ ┌──┐

  |0 53 2 2 | 0 51 2 2 |

  ──=  ── ──= ──

  52、‘短弓起拍者要用相反的弓向’:后拍必为长[FS:PAGE]音之短音,如切分音之头、波弓之尾等,若用了顺向短弓,则后拍之长音就无长弓可用了。所以须用反向的短弓,将弓子运到弓头或弓尾,以便续拉下一长音的长弓。

  切分音|X X  X|X X  X|X X  X|X X  X|

  ┌──┐     ┌───┐ 。

  |1 1  6 5 。 232|1 1  6 5 ──|

  切分音是以短拍起音的,若不用中弓起音,就该顺连着前音,用前音的弓末拉出!短弱拍若与长强拍各用一弓,就会强弱倒置惨不忍闻!

  ===

  ┌──┐   ┌──┐   ┌──┐   ┌──┐

  波 弓|O X  X|O X  X|O X  X|O X  X|

  53、‘拉弓便于渐弱、 推弓便于渐强’:离手越近,压力越大,这是杠杆原理。

  54、‘强拍、强音之起音用拉弓’;‘弱拍、弱音起音用推弓’、

  ‘渐强之结音用推弓’;‘渐弱之结音用拉弓’。

  55、‘渐强由中弓起’、‘渐弱由头尾端弓起’:除非同一音量有双弓,否则由头尾弓起音之后,第二音如何渐强呢?由中弓起音,才可以先拉1/4弓段、再拉2/4弓段、再拉3/4弓段、再拉满弓,完成渐强的表情。

  这四弓的渐强当从中弓起,

  →

  ←─

  ───→

  ←─────

  这八弓的渐强则恰好可从端弓起,

  →

  ←

  ──→

  ←──

  ────→

  ←────

  ───────→

  ←───────

  56、‘短拍、弱拍由中弓起拍’:中弓起拍,就是只用短弓,拉完短弱拍后,弓子就能运到了弓头或弓尾,以便用长弓拉长拍、强拍。

  57、‘后半弓不要因突快而突强’:同一弓之连音,弓段应随拍长而定,弓速则应无变化。后音若非长于前音,弓段有何理由长于前音?弓段弓速掌握不当,后弓后音就会突快突强。此问题多出于未善用大臂之故。

  58、‘渐趋于激烈的旋律,由连弓改分弓、

  ┌──┐ ┌┐     。    。

  |2323 5656 | 1 6 |1 ── |

  ==== ====

  ┌──┐ ┌┐

  |02 35 61 23 |5 ─ 3 5|

  渐趋于缓和的旋律,由分弓改连弓’

  ┌┐ ┌───┐

  |61 65 61 65 |5 ─ ─ ─ |

  反之‘速度渐慢的旋律,由连弓改分弓、

  速度渐快的旋律,由分弓改连弓’:

  ┌┐ ┌┐  ┌──┐ ┌──┐

  |2 4 |2 1 |24 21 |2421 2421|

  因为改采分弓后,弓子才能越来越长,越来越快,越来越强。

  改采连弓后,弓子也就自然才越来越短,越来越慢,越来越弱。

  59、‘短快弓用弓尾(推弓起)’:虽说弓头(拉弓)亦须加以练习,但用弓尾(推弓)演奏之短快音,较轻巧,姿势上也较方便。(小提琴之短快弓虽多用拉弓,但以手型而观,胡琴的推弓,才相当于提琴之拉弓)。所以在‘演奏短快弓之前,常用一处连弓’,以将短快弓,尽量安排为用弓尾(推弓起)

  ┌┐

  |666 661 |2 。1 |6123 2321 |6 。12|

  ——== ——==     ——  ==== ====     ==

  |333 335 |6 。5 |3561 6165 |3 。35|

  ——== ——==     ——  ==== ====     ==

  ┌┐               ┌┐

  |3535 62 |7776 5 |6161 6165|

  ==== ──  ====    ==== ====

  59、‘短快弓要[FS:PAGE]用腕’:

  |1111 2222|3333 4444|5555 6666|

  指法

  61、‘邻音为外弦,用外空弦、邻音为内弦,用内弦四指’:换一句话来说,也就是‘能不换弦,就不换弦’。这样音质音色上的差异较小。

  外 内

  |5653 2。3 1 6|

  I I

  |3 32|1 ─ |

  62、‘内弦四指可代替外空弦’:这当然是指用四指按内弦的第五位置音而言。两音虽等高,但‘用内弦四指,才可以猱弦’,空弦则否,且‘内弦音质也较佳’。

  63、‘三三换把制,可适用于下把位及所有调高’:首调换把制,只有上、中把之互换采用小三度滑音换把,最为完美可取。中下把之互换则不为纯四度,就是纯五度大跳,以使食指切到4─1─5三音(Fa把、Do把)。D调第二位置之Re把、G调第二位置之La把、C调第二位置之 Mi把,A调第二位置之So把,F调第二位置之Si把,就多不见用于中下把了。其实无论任何调高,中下把之互换,也应可采用小三度之滑音换把制,以符合中国音乐的五声音阶风格。如此则La把、Mi把、So把、Si把、Re把等,也就都可见用于中下把了。

  IX

  | 365 32 |365 32 |365 32 |3 ── |

  I X

  |2 2 |16  5|51 65|323  5|

  |5 6 |161 2|12 65|5653 2||

  Ⅲ   ⅡX Ⅲ     I   Ⅲ

  |6 。 53|2 。 3|7 。 2| 6 ─ |

  |2。4 56|45 24|1。4|24 21|7 57|1 ─ |

  Ⅱ XX    ⅡI   ⅡI

  |5 53|23 17|6 17|6─|

  64、‘以多个小跳,代替一个大跳’:‘大跳间可差入一中间把’,这也就是三三换把制的基本精神。

  X X   IX

  |01 65 |365 32|1 1|

  I  II

  |1─ 35|6─ ─7|

  65、‘同音反复要用回转滑音’:传统音乐的同音反复音,或换弦、或换指、滑音、轮指、放指、颤指、打指…,总要加一些变化奏法吧?最少前音先带起,后音就能加上小绰了。带起加小绰就构成了回转滑音。

  ↓ ↑

  |5 ─ ─ 7|67 2 23 76|

  ↓↑↓

  |1 ─ 3 5| 2 ─ 7 6 | 5 ─ 6 2|5 ─ ─ ─|

  ↑ ↓↑

  | 2 5  5 2 1  ─  |

  66、‘小三度同弦同指’:若能将小三度奏出圆滑柔美的效果,就已具中国风格的基础了,小三度同弦同指滑奏,就是最基本的中国风格技术。

  ⅢⅢ XⅢ ⅡⅢ I

  |1 35 65 23|1 ─ ─ ─|─ 35 65 23 |1─ ─ ─|

  Ⅱ Ⅱ   ⅡⅡ      Ⅱ Ⅱ   ⅡⅡ         ⅡⅡ

  |16 1 6 53|2 ─ 53 5|6 53 21 6|65 61 ─ |

  67、‘小三度上行时,高音用绰、小三度下行时,高音用带起’:总之‘无论上下行,滑音动作只占高音的拍子’,且都‘只以高音之用指来动作’。

  68、‘小三度上行滑音时,是由虚到实、小三度下行滑音时,是由实到虚’:虚、实是指音高、音量而言。

  69、‘大跳上行,滑音占前音(低音)之拍子’:也‘以前(低)音之用指来动作’又叫作媒介滑音。    ↑

  |61 2 3  6 |5 。2 32 3 |21 6 35 6321 6|

  70、‘一三指可以互换、二四指可以互换’:尤其是小三度之用指,所谓互换也就是改用同指,用了同指后[FS:PAGE]也就可以用滑奏法了。

  Ⅲ  I         Ⅲ  I

  |24 24 |54 24|61 61|21 61|

  71、‘把外音之用指,与把内之三度音相同’:这也就是三三换把制。

  Ⅱ Ⅱ  Ⅲ     X        Ⅲ Ⅲ Ⅱ

  |1 ─ 3 5| 6 ─ ─ 7 | 6 。7 6 4|3 ─ ─ ─|

  72、‘往下移位,手腕先沉、 往上移位,手腕先提’:总之左手腕,是在移动方向之前方导引,而非在移动的后方推挤。 .

  73、‘可以张指也可以缩指’:D调外弦第四位置,可用四指张全音拉5;当然也更可用内弦食指,只缩半音拉出3,‘能不换把就不换把’这是为多数人所忽略的。

  IⅢ ⅡI Ⅱ

  |123 16 53 5 |123 16 53 5 |

  74、‘高把位多用三四指、低把位多用一二指’:一二指比较灵活,但三四指距离高音较近,且指头也较小,较适合拉高音。

  I  X     I        XI

  |33 15 65 3 |33 61 52 3 |

  75、‘不会猱弦,不算会拉(胡琴)’:猱弦不能一学就会,不摔跤学不会走路,开始猱弦时尽管不标准不动听,也总比完全不会猱弦强吧?到最后,大家也都八九不离十的!

  76、‘不会猱弦,不能毕业’:所以初学的人要尽早练习。

  77、‘猱音时,食指与虎口不触琴杆’:‘扶琴杆的是大指’,所以琴杆一定要直。

  78、‘单把换单把、双把换双把’:也可以说‘单位置换单位置、双位置换双位置’。这也就是三三换把制。

  79、‘模进旋律,用级进换把’:如此指型才较单纯。

  II    II   II

  |2356 3567 |5672 6723 |7232 7232|5。0|7。0|

  Ⅱ I        Ⅲ Ⅱ    II   II

  |5612 4524 5 5 6156|456 6061 5612 612 |

  II

  |2024 1245 245 50|

  80、‘高位置不论把位’:三三换把制也好、首调换把制也好、级进换把制也好,到了高位置时,用指或移位换把就不必按常规了。因为这时指距已相对变小了很多,一个位置已可以拉出超过一个八度的音域。

  81、‘自然泛音两端都有’:同一泛音效果,以中点为中心时,相对应的高位置与低位置,应各有一个,低位置之泛音比较好拉,不一定非拉高位置不可。

  外I Ⅱ内I Ⅱ

  ◇

  I I Ⅱ 。  。 ◇ ◇ ◇

  |2 6 7 3 |3 7 6 3 |

  6 7 2 3

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