手在快弓动作中是“主角”，我们应该建立起这样的观念。
关于大臂的自然下垂问题，也需要专门加以说明。在弓根位置，大臂的下垂比较易于理解和体会，在中弓或靠前半弓的位置，大臂的状态就特别需要注意。因为，此时的大臂是处在伸展状态的，它更多的是让我们感觉到了肩关节存在的支撑力。这种支撑力应该是积极主动的。然而，在这个基础上，大臂还是应该有一种自然下垂的“意识”。这种意识可以帮助我们摆脱大臂架起来的错误姿势，找到手臂那种最正常的“工作状态”。进一步来说就是，既要避免大臂架起来的错误姿势，又要防止一味“下垂”造成肌肉的懒惰状态，这两种情况都会导致手臂失去镀捷、灵巧的工作能力。
对于初学者来说，快弓技术应该放在靠后一些的时间里学习，因为快弓同时包含其他许多方面的能力，如快速交替指、快速换把、快速换弦等等，这一系列的快速动作都需要大脑的快速反应，这对于初学者或程度还不高的学生来说是很难做到的。初学者需要通过简单一些的教材，使头脑能够反映过来的较慢些的速度，逐渐找到并巩固各个方面松弛自然的动作感觉，然后在不断探索、研究、调整的过程中慢慢把速度提上来。尤其需要指出的是，在快弓“实用阶段”，我们不可能在头脑里装载太多的东西，所有的技术动作已不需要也来不及让头脑现时考虑。除了旋律的发展方向，即左手的特定组合的动作外，其他都是下意识、习惯性的动作，就如同人们说话时考虑的是说什么内容、用那些词汇，而不是怎样用气，用什么样的口形。这是一个水到渠成的学习过程。这个过程的长短会因人而异，但是道理是一样的，这种自然规律是大家都应该遵循的。急功近利的思想与行为，会导致出现各种问题。像前面提到的某些现象就属于这种问题，本来拉慢弓、分弓就是紧张僵硬的，甚至用力位置也是不对的，因为速度慢，总还能对付下来，速度一快起来当然就不行了。
有些很有才华的同学由于没有及时掌握正确的快弓方法，无形中在学习二胡演奏艺术的前进道路上埋下了“路障”。由于有多年养成的错误习惯在那里“顶”着，所以，原本简单的动作，却总难以掌握，这也是很令人遗憾的。
快弓的力度也是一个需要我们认识的问题。快弓的力度应能从弱到强有较大的变化，快弓的弱奏容易一些，强奏就比较容易出现问题，这里主要存在一个音乐的情绪力度与音响力度的比例问题。有时在乐队里面会发生这种情况，一边是指挥做着强有力的动作，号召乐队队员把力度奏出来，一边是队员拼命般地演奏，一个乐段下来感觉要累坏了。如果此时我们把队员单独“提”出来听的话，可能音质会是很差的，而且手臂极度疲劳，这就不可取了。音乐的情绪力度可以是无限的，但是乐器的负荷量却是有限的，超负荷就会成“破音”。有了超负荷的感觉就容易产生超负荷的动作，这就容易造成手臂疲劳了。因此，首先要解决两者比例问题，要在头脑中建立起正确的力度概念。
前面我们曾提到，快弓力度的变化主要是通过改变用弓长短来实现的，用弓越短，从手指至肩关节整个的动作幅度越小；用弓越长，从手指至肩关节的动作幅度越大。这一点，一定要很明确。大力度的快弓只有把肘部的反向动作充分做开，才能获得更协调自然的动作感觉，否则就容易造成大臂肌肉的紧张。有了正确的快弓方法，力度的变化就不会有什么问题了。

6、换弓
一般来说，能够让弓子在正确姿势的基础上松弛自然平衡均匀地运行，已是一件很不容易的事情了，而换弓则更具操作上的难度。它是最容易使运弓失去平衡、失去稳定的环节。许多同学运弓质量不高，实际问题往往发生在换弓方面。换弓问题解决不好，既不会有灵巧的运弓动作也不会有理想的声音。从音乐表现需要来说，有的同学不管音乐表现什么样的情绪，换弓总是一味“猛甩头”。具体表现为，改变运弓方向时突然加速，因而发出一种“一惊一咋”的声音；还有的同学没有正确的理解“换弓无痕“这句话的意思，因此总是“蹑手蹑脚”地换弓，从而形成两头慢中间快的运弓模式，使每一弓都呈现枣核状，相对于音乐旋律而言，这些都属于极具破坏性的状态。


换弓动作涉及手指、手腕儿、肩关节多个位置的问题，因而可以说技术含量较高，是决定运弓质量的关键因素。甚至可以说，解决好各种速度与力度的换弓，就是解决了运弓的主要问题，就是度过了弓法技术主要难关。无论慢弓、分弓、还是快弓，只要换弓问题解决好了，这几种弓法就自然有了基本的质量保证。
慢速长弓的换弓有两种基本形式，即：“顺延式”与“爆发式”，也就是我们常说的柔性与刚性两种。所谓顺延式换弓，即：弓子运行至适当位置后胳膊的运行速度减慢下来，此时利用手腕儿向外或向内旋转的作用，保持先前的速度完成弓子的运行并发形成下一弓的运弓姿势。爆发式换弓，即弓于运行至适当位置后手腕儿发力完成弓向的转换。
长弓换弓应注意的几个问题：
首先．如何保持换弓动作的协调与灵巧是一个关键性问题。持弓要合理，弓子在手中能“转”得开，也就是说要有灵活性。手腕儿是一个关键部位，手腕儿是否协调很大程度上决定整个手臂动作的协调情况。有些同学看上去运弓动作笨拙，实际原因是换弓时手腕儿动作僵硬，因而把弓于换向带来的动作压力直接甩给了肩关节，而肩关节的灵巧性是极其有限的；也有些同学手腕儿过于松懈以至于失去整个手臂动作的完整性和通畅性。
其次，另一个影响协调与灵巧的因素在肩部的肌肉组织。肩部关节与肌肉组织担负支撑作用，负责运弓过程中整个手臂动作的稳定性。有许多同学肩部肌肉的“松紧度”把握不好，不是松松垮垮就是过于僵硬，因而每一次换弓都成为一次“痛苦挣扎”的过程。
那种“大臂带动小臂”的运弓模式，因为增加了运弓换向之间的“跨度”会更难获得稳定与协调的换弓动作。
最后，身体的配合问题。慢速长弓的运行不应是手臂孤立的动作过程，无论是右弓(右拉弓)还是左弓(左拉弓)，在换弓时身体都应积极地配合。右弓时，身体向右倾斜作出支持性配合；左弓时，身体向左倾斜，感觉上是手臂被身体拉回。当然，要注意合适的比例，不能成了东倒西歪的样子。这种动作的重要作用是把整个上半身的运弓、换弓动作连成一个有机的整体，成为一种整体的协调动作。应当指出，拉长弓时身体必然要受到一些牵扯，我们很难做到身体纹丝不动。从这个角度来说，我们要顺应这种实际情况。有些同学右弓时，身体向上蹿，换成左弓时，身体又往下缩；有些同学右弓时，身体向前倾，换成左弓时，身体又往后仰。这些情况多数属于身体在被牵扯的情况下，没有对动作的合理性进行仔细研究所致。换弓还包括各种形式的换弦换弓，换弦换弓应该特别注意手指的积极作用。