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大提琴码与琴的匹配方法

更新时间:2019-07-16    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:

我们都知道在制作的时候每一个部位都是需要能够匹配上的,这考验着制作者的经验和声学直觉,需要在整个过程中不断地聆听琴声,下面小编就来为大家介绍一下大提琴码与琴的匹配方法吧。

大提琴码与琴的匹配方法

1. 码的质量要与琴相配合,琴的木材坚硬而沉重、共鸣板的厚度较厚、琴声朦胧发闷或发音柔细,可把码修削得轻薄些,肩部宽一些,使琴声更为洪亮清晰;琴的木材木纹稀疏质量轻、共鸣板的厚度较薄、琴声响而发噪或尖锐刺耳,则要用厚重粗大或阻尼较大的码,或把码的肩部修窄些,以抑制高次波杂音。

2. 发音不灵敏的琴,可把码脚底面高度修削得低些(薄一些),让它与面板拱有更好的弹性配合。在可能的情况下,只要码脚不会断裂,尽可能修低些,薄的码脚使琴发音更灵敏。心脏之上的部分高一些,有利于弦的振动能量更多地向下传导。

3. 面板拱弧度低的适用较高的码,反之用较低的码。

4. 由于季节变化和受到干湿度的影响,无论是码或琴都会有细微的变化。有时变化之大不得不更换码来适应琴的变动,因为改动琴将是件更复杂的事情。所以一个琴有时要准备几个码,以适应不同情况的需要。

5. 一个与琴匹配多年的老码,除非它有致命的缺陷不能再用,总是比新配的码效果更好。新配的码要应该多年不断地演奏,才会逐渐与提琴相互融合。

6. 如果提琴做得很不规正,或长期使用后发生变化,琴颈和指板偏离了最合适的位置,匹配码时必须作些协调。虽然不会太令人满意,但也是个权宜的办法。

7. 如果码脚下的面板下陷或指板倾斜度不合适,可把一个码脚修削得更低些(薄些),使码向需要的方向倾斜。

8. 若指板未对准琴的几何中心,可先让码与指板对准到一定程度,再把码上的弦略微偏离码的中心,使弦在指板上的位置尽可能理想,然后在码上部的一侧削掉些木料。

9. 若低音梁的位置不准,可考虑把码略偏离面板的几何中心,对准码与低音梁之间的相对位置。

以上就是小编为大家带来的关于大提琴码与琴的匹配方法,希望能够帮到大家。

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