用作曲家创作作品当时的乐器（同类乐器的复制品等），采用作品诞生时音乐演绎习惯再现作品的演绎就是古乐演绎的中心概念。音乐通过这样的过程被演绎出来的时候，作为演奏家的个性、演奏风格等大部分会被滤除，演奏家欲在听众面前表现的东西也只剩下原本的作品和作品成立时代的演奏风格。这对一些追求音乐演绎过程中权威性的演奏家来说，显然是牺牲太大了。就拿我们这里提到的b小调奏鸣曲来看的话，现代长笛演奏家们的演奏，总是无法将原作第一乐章三个声部平衡的再现出来，更无法形成一个原作所具有的复调织体。一方面是两个时代不同乐器的缘故，另一方面现代独奏演奏家们或多或少的权威意识直接影响到了作品原有性格的展现。音乐在变的优美、浪漫的同时，与原作所具有的性格也同时出现相当大的反差，这也是难以避免的事情了。
　　
　　注
　　
　　［1］.也就是巴洛克长笛，意大利文flautotraverse。巴赫常以traversa、traversiere、Travers等意大利文或法文标注与乐谱上的。针对与BWV1030a的这一作品，当时的巴洛克长笛无法吹奏的说法也有一些争议。有的古乐演奏家甚至将这首作品用改造过的巴洛克长笛演奏并灌录了唱片。
　　
　　［2］.十九世纪著名的德国音乐学者、古典文献学学者。其1873-80年间写下的两卷［巴赫传记］成为了后人研究巴赫的重要文献资料之一，也是成为了近代巴赫研究的重要基础。斯皮塔博士生前曾与勃拉姆斯有长时间的交往，不但是古典文献学，从幼年开始斯皮塔便开始学习钢琴和管风琴的演奏。斯皮塔的巴赫研究与以前的各种巴赫研究工作有所不同的是，斯皮塔更加注重当时整个德国音乐的历史背景，并采用了资料批判等细致的学术分析和鉴别，成为历史上第一位为巴赫研究整理出一批至今依然有价值的学术资料性强的内容。当然，斯皮塔所处的是一个浪漫派的时代，斯皮塔笔下的巴赫本身也还是带有被无形伟大化、浪漫化处理了的形象，这也是当时的文化背景所致的。即便如此，斯皮塔作为现代巴赫研究的重要一人，其研究成果成为了后来巴赫研究的基础一事也是无可否认的。
　　
　　［3］.具有年历史的世界著名乐团。也是和瑞士罗曼德交响乐团一样是瑞士的两大著名交响乐团。瑞士罗曼德乐团是瑞士法语区的乐团，而苏黎世市政厅管弦乐团则是德语区的著名乐团。该乐团也是福特温格勒在战前战后经常操持指挥的乐团。对此福特温格勒本人在50年代的一个采访录中也不惜赞美之词予以赞扬。可参考旧文：［富特温格勒访谈录］（译文）。另外，苏黎世市政厅管弦乐团的网站URL交待如下，有兴趣可前往进一步浏览。TonhalleOrchestraZurich
　　
　　［4］.尼科莱63录音中李希特使用的虽然是拨弦古钢琴（Harpsichord）乐器，不过当时他还是使用的使用钢弦的现代拨弦古钢琴。尼科莱84录音中，键盘乐器则已经采用了仿古的复制乐器。
　　
　　［5］.该文作为［巴赫长笛室内乐作品］一文的续文，是为上海东方广播电台97.4古典音乐频道的节目而准备的