使用1把竖笛的作品：BWV182（1714）、BWV152（1714）、BWV69a（1723）、BWV1047（1717-20）
使用2把竖笛的作品：BWV106（1708）、BWV71（1708）、BWV208（1713）、BWV18（1714）、BWV161（1715）、BWV1049（1717-21）、BWV46（1723）、BWV119（1723）、BWV243a（1723）、BWV81（1724）、BWV180（1724）、BWV127（1725）、BWV249a（1725）、BWV13（1726）、BWV39（1726）、BWV244（1727）、BWV249（1732）、BWV1057（1740）
使用3把竖笛的作品：BWV25（1723）、BWV122（1724）、BWV175（1725）
［3］.在现代的各种音乐词典上对obbligato的大部分解释内容是“助奏”的意思。所谓助奏就是不可省略的声部（或乐器）。十九世纪的时候，在一些作曲家的作品中又成了可以省略的声部。不过作为巴洛克时代音乐作品的话，特别是巴赫作品来说，obbligato的意义则来源于三重奏鸣曲（或大协奏曲）的概念。原本巴赫作品中的obbligato出现于三声部作品（或作品乐章），巴洛克三重奏鸣曲是由上声部的两件旋律乐器构成，下声部则是通奏低音乐器群。这样有两个对等的旋律声部和通奏低音声部构成了三个声部。这样的三个声部构成到了巴赫的创作中被拓展并广泛的应用于其声乐、室内乐作品中。如声乐作品中歌唱声部与旋律独奏乐器（小提琴、长笛等旋律乐器）的对等和通奏低音等的配置；室内乐中，旋律乐器与键盘乐器的独奏曲，如长笛乐器与拨弦古钢琴的奏鸣曲中，与长笛声部对等的一个键盘声部（这个对等声部就是obbligato声部）和另外一个键盘的下声部。这里的obbligato翻译成助奏是否合适确实值得疑问，这里还是沿用习惯，一概用助奏、助奏声部和助奏乐器来表示。
［4］.事实上作为长笛乐器的历史自远古就有各种记载流传下来了，不过从现代长笛的角度来看，比较成形了的长笛应该是文艺复兴时期的。限于篇幅这里暂且割爱。
［5］.巴洛克长笛的称呼未必标准，这主要是针对17世纪中叶奥托泰尔家族对长笛改造开始，到德国著名长笛演奏家、作曲家匡茨（JoachimJohannQuantz，1697-1773）期间流行和制造出来的单键-六孔横笛而言的。
另外，巴赫作品的乐谱中“长笛”一词使用的是traversa、traversiere和travers等词汇。原来意大利文的flauto和法文flute仅仅表示笛子，也就是历史上的笛子都应该是竖笛，到了文艺复兴时期才出现并流行起来横笛，所以后来意大利文用flautotraverso或traversa；法文用flutetraversiere来表示长笛了。这里的traversa、traversiere就是横笛的“横”的意思了。同样的词德语中也有，叫Querflöte。不过巴赫本人几乎没有使用过。
［6］.巴赫使用的音域大约为d1—a3（d1—e3），除了用巴洛克长笛几乎不可能吹出来的f3之外，都还是能够吹出来的。不过音域范围也是惊人的广了。
［7］.作为独奏乐器所出现的作品：
室内乐作品：8曲长笛奏鸣曲或独奏作品。分别是BWV1013、BWV1020、BWV1030—BWV1035（其中含3曲被认为是伪作）；三重奏鸣曲2曲，分别是BWV1038的［G大调小提琴、长笛与通奏低音的奏鸣曲］、BWV1039的［G大调两把长笛与通奏低音的奏鸣曲］。另外还有特殊作品［音乐的奉献］BWV1079。
管弦乐作品：BWV1044的［a小调三重协奏曲］、BWV1050的［D大调第五勃兰登堡协奏曲］、BWV1067的［b小调第2管弦乐组曲］。
宗教康塔塔作品：BWV8、9、11、26、30、34、34a、45、55、67、78、79、94、96、99、100、101、102、107、110、113、114、115、117、123、125、129、130、145、146、151、157、164、173、180、181、184、191、192、195、197a
世俗康塔塔作品：BWV30a、36b、173a、198、201、204、205、206、207、207a、209、210、210a、211、212、214、215、216、249a
弥撒和圣母颂歌：BWV232的［b小调弥撒］、BWV234的［a小调弥撒］和BWV243的［D大调圣母颂歌］。
受难曲和清唱剧：BWV244的［圣马泰受难曲］、BWV245的［圣约翰受难曲］、BWV248的［圣诞清唱剧］和BWV249的［复活节清唱剧］
［8］.J.S.Bach，NeueAusgabeSämtlicherWerke，SerieVI，Band3“WerkefürFlöte”hrsg.VonHans-PeterSchmitz，BärenreiterKasselusw.1963。另外，关于［新巴赫全集］的整理和出版工作是1950年巴赫逝世200周年纪念的时期，由当时西德哥廷根［J.S.Bach研究所］（现名：Johann-Sebastian-Bach-InstitutGöttingen）和东德莱比锡［DDR国立巴赫研究所］（旧名：［BachArchivLeipzig，现在已恢复旧名］）为中心，有世界各地的巴赫学者和音乐学者参与研究活动的共同研究成果。
［9］.［新巴赫全集］的［长笛作品集］中不包括BWV1038、1039两曲三重奏鸣曲作品。这两个作品BWV1038作为伪作也被剔除出［新巴赫全集］，BWV1039则被归到［室内乐集］中了。［音乐的奉献］BWV1079虽然也应该归类为室内乐作品，不过这是一个特殊、庞大的作品，限于篇幅有机会另文涉及。
［10］.有关巴赫作曲中的一些美学原理的阐述，可参考德国音乐学者MartinGeck的［JohannSebastianBach］，1993ByRowohltTaschenbuchVerlagGmbH，ReinbekbeiHamburg.
