在意大利的古罗马时代所建立的布雷西亚和克雷蒙纳这两个城市，是数百年来大家公认的小提琴的发源地。这两个城市诞生了许多早期的制琴泰斗，分成布雷西亚和克雷蒙纳学派。一般会认定克雷蒙纳学派的阿玛蒂家族技艺风格 …

　　在意大利的古罗马时代所建立的布雷西亚和克雷蒙纳这两个城市，是数百年来大家公认的小提琴的发源地。这两个城市诞生了许多早期的制琴泰斗，分成布雷西亚和克雷蒙纳学派。一般会认定克雷蒙纳学派的阿玛蒂家族技艺风格略胜一筹。布雷西亚学派是打造高品质的小维奥而琴、鲁特琴、西特琴、中提琴的始祖。大约在1489年就有人开始研制小提琴这种弦乐器。到了十七世纪初，由于愈臻熟练的技艺和无比的创意，克雷蒙纳学派的声名逐渐超越布雷西亚学派，并开始主导制琴史。

　　克雷蒙纳学派有阿玛蒂家族、瓜奈里家族、斯特拉底瓦里家族、虞杰利家族、白贡赍家族、洛伦佐。斯托里奥尼、契鲁蒂家族。

　　安德烈。阿玛蒂，才华惊人且成就非凡。目前所知：大约生于1505年，在1539年成立独立的制琴室，住在市中心的繁华地区，至少有5个小孩，后代子孙在克里蒙纳居住了两百多年。将制琴事业传授给后代，其中较为知名的制琴师，分别是安东尼奥和基罗拉摩。由于安德烈的一些作品为了符合现代需求，已被修改过，现今存留在世的仅剩二十件左右。

　　安德烈的两个儿子安东尼奥。阿玛蒂和基罗拉摩。阿玛蒂，他们是阿玛蒂家族的第二代制琴师。

　　尼可罗。阿玛蒂（1596-1684）是基罗拉摩德儿子。是阿玛蒂家族的第三代传人。尼可罗将阿玛蒂家族的制琴工艺推臻至巅峰，在1630年代的克雷蒙纳学派是最优秀的制琴师兼教师，他的徒弟个个杰出，有安德烈。瓜奈里（1623-1698）、费朗切斯科。虞杰利（1620-1737）、安东尼奥。斯特拉底瓦里（1644-1737）……每位皆是现代小提琴发展的重要推手，皆为非常伟大的制琴师。

　　安德烈。瓜奈里（1623-1698）是瓜奈里家族的创始人。1636年进入尼克罗。阿玛蒂工作坊学习制琴，1654年离开后创立自己的工作室，直到1670年终于发展了自己独特的制琴风格，在提琴的轮廓上做了一些改变。他的琴与阿玛蒂琴的最大差别在于面板的拱形弧度较低，侧板较窄，F孔较宽；虽不如阿玛蒂琴的雅致清秀，但其旋涡状的琴头却显示深度的独创工艺。在油漆的表现上，大胆使用金褐色和琥珀色，确实青出于蓝胜于蓝，比老师尼克罗。阿玛蒂更为出色。

　　彼得罗。瓜奈里和朱塞佩。瓜奈里是安德烈。瓜奈里的儿子，是瓜奈里家族的第二代传人。

　　朱塞佩。瓜奈里。耶稣（1698-1744）是朱塞佩。瓜奈里的儿子，是瓜奈里家族的第三代传人。世人称赞他为史特拉底瓦里之后最伟大的制琴师。他运用史特拉底瓦里琴型为基础，在琴身弧度则采马吉尼的概念，却能巧妙融合来成就个人特质，终于发展出新的琴型，外观变大，发出的音量既优美而宽广。世界上著名的演奏家帕格尼尼就使用他的琴1742，演奏出完美的G大调。

　　现在的制琴师效仿的瓜奈里琴，就指的是瓜奈里。耶稣的制琴风格。他们f孔翅膀差别很大：斯式比较流畅、柔顺；瓜式的是：张扬、富有力量。

　　还有许多风格上的差异，比如琴角、嵌线峰尖的走向，还有C外型的轮廓，琴身的弧度等。另外注明一下：斯特拉迪瓦里是用内膜做琴的，所以他的外形轮廓比较对称，大小差别不大；瓜奈里做琴有时候是不用模具的，所以他琴轮廓大小有些差别甚至有点轻微不对称，1742这把琴最明显。

　　克雷蒙纳学派的其他制琴大师做的琴，没有一定的功底，很难分辨。阿玛蒂还是比较好分辨的，在瓜奈利之后18世纪也有许多制琴名师，但多数也效仿斯式和瓜式，在他们的琴艺成熟之后也融入了自己的一些风格。19世纪没出什么名师；20世纪克雷蒙纳学派的传人就是有名的大师;莫拉西（Gio Batta Morassi），也就是我们国内鼎鼎有名的制琴大师。提琴协会的会长郑荃老师的恩师。

　　是的！雅科布。斯坦纳{Jakob Stainer,1617-1683}是德国的天才制作大师！早在斯特拉迪瓦利出生前20年，当阿玛蒂还在探索自己的道路时，这位在小提琴历史上确立了名誉和地位的天才被赐给了德国人民。斯坦纳与尼古拉。阿玛蒂相比几乎是毫不逊色的名人，在一个半世纪里巍然维持了自己的地位。

　　斯特拉迪瓦利和斯坦纳都一样出生在贫困的家庭，斯特拉迪瓦利成为克雷蒙那最富有的人之一而去世；但是，从天分来看并不比他差的斯坦纳，却被一个犹太奸商萨洛蒙无情的金钱欲和丑恶的复仇心困扰，祸不单行，斯坦纳与格林库森宗教发生冲突，受到宗教审判，判为{鞭打、用蜡烛烧手}的酷刑，一年刑期出狱后，萨洛蒙这个奸商又再度起诉，起诉在他家里做琴期间欠下的“伙食费、住宿费、杂费、还有利息等”，这位有9个孩子的大师已经身无分文了，再加上巨额的债务，在狱中他的身体就完全垮了，再加上所有人都说他坏话，精神也完全垮了。1683年极其艰难的似非人般的去世。

　　从一些文档案上我们获知，在1670年到1682年间，斯坦纳得到的订单远大于他可能制作的数量。

　　有人把对斯坦纳的评价位于斯特拉迪瓦利和耶稣。瓜奈里之上，这是有一定道理的，因为斯和瓜在克蕾莫纳的传统中成长，所有秘密都在青年时被传授，与此相反，斯坦纳是独自开拓出自己的道路，没有朋友给与他帮助，也没商量的伙伴，只靠自己的手艺制作。

　　据说在18世纪初，斯坦纳的小提琴要比斯特拉迪瓦利的贵4倍以上。因此出现了许多伪造品。有种说法认为斯坦纳的小提琴不适合作为现代演奏会使用，这是因为有很多被篡改了，斯坦纳的小提琴曾一度被认为琴板太厚，曾被拙劣的制作者修薄，因此许多斯坦纳琴就没了本有的价值。至今有许多演奏家在大厅里演奏斯坦纳真正的真品，音量都很充分，完全能使听众着迷…