11月延安首演后，复排经典红色歌剧《白毛女》剧组完成山西太原、河北石家庄、广东广州、湖南长沙、上海、浙江杭州、山东济南、吉林长春巡演，回到北京静待12月15日的三场压轴演出。

　　此次全国巡演既有广州、上海这样的改革开放先行地，也有革命老区延安、石家庄，还有济南、长沙等二线都市，让这出70年前的经典能得到更多层面品评和建议。

　　“广东有光辉的革命历史，又是改革开放先行地，接触文艺形式十分多元，《白毛女》在这里演出会有怎样的效果?”怀揣疑问，经典歌剧《小二黑结婚》中首任“小芹”扮演者、老艺术家乔佩娟特意赶到广东观看歌剧《白毛女》演出。看完后，她长舒一口气，“一批年轻演员成熟了、出戏了，雷佳塑造的‘喜儿’立起来了。”

　　作为第四代白毛女，“80后”雷佳接棒王昆、郭兰英和彭丽媛，压力不可谓不大。她也是幸运的，复排过程中，王昆(2014年11月过世)非常关注该剧，郭兰英专程从广州飞来北京，辅导排练20多天。雷佳说，“郭老师面对面跟我说台词的时候，一声‘爹’就把我眼泪说下来了。”有一次饰演“杨白劳”的演员和雷佳对戏时，因系红头绳动作略慢，雷佳情急下说了一句“快点儿”，郭兰英听到后批评“喜儿你怎么能这样跟爹说话?”雷佳说：“我特理解郭老师，她一排练就管我叫‘喜儿’，希望我能跟角色融为一体。”

　　彭丽媛作为该剧艺术指导，全程深度参与该剧，多次抽出时间观看和指导剧目修改，并给主演授课，为他们排戏示范，在声乐上，在人物塑造方面，她都把喜儿这个角色的层次揭示得透彻。雷佳表示还需要狠下苦功向前辈们学习。

　　排演前，剧组曾赴“白毛女”原型地——河北省石家庄市平山县北冶乡河坊村实地熟悉生活。演员们分散住在老乡家，时值正月、天寒地冻，打柴、放羊、贴饼子、点卤水豆腐……老乡们手把手地教给这些“80后”演员;让演员们对几十年前杨白劳、喜儿的困苦生活有更真实的感受。

　　虽为复排，但剧组没有完全复制70年前的创作。原剧压缩成了四幕，加强了大春与喜儿的爱情线索;音乐也比以往更多，如第一幕赵大叔讲红军一段从说改为唱，第四幕增加喜儿唱段“我是人”等等。

　　走遍大江南北，面对不同地域和欣赏习惯的观众，每场演出结束都有雷动的掌声，观众久久不愿散去。

　　南京艺术学院教授居其宏认为，《白毛女》是中国歌剧发展的里程碑。“歌剧传到各个国家都产生了当地的民族歌剧，中国歌剧要向中国的民间音乐学习，特别强调向中国戏曲学习，通过不同的节奏、不同板式的变化表现不同人物。《白毛女》诞生年代，民族乐队和西洋乐队混在一起;今天再演，体现现代声乐发展的水平，而对民族风格的阐释、韵味风格是一脉相承的。”

　　说起一路巡演的见闻，“大春”扮演者张英席说，观众们对《白毛女》的喜爱，值得每个歌剧工作者反思，为什么现在的原创歌剧没有一部能达到《白毛女》的受众深度和流传广度?

　　乔佩娟则给出答案，“《白毛女》用实践体现了要创作歌颂人民的戏剧。如果大家都按照这个道路走，歌剧就能成功。”