讲坛上的梅葆玖，唱片里的梅兰芳
梅葆玖做客“走进唱片里的世界”，并题字“兰韵梨芳 玑衡玉成”
5月23日，对于走进大剧院的京剧迷来说，是个充满温情和回忆的日子。这天下午，京剧大师、梅派掌门人、梅兰芳之子梅葆玖先生做客“走进唱片里的世界”，与大家一起分享了“梅兰芳与穿越80年的老唱片”。活动现场不仅摆放了两台古典留声机，还有梅兰芳生前穿过的六套珍贵的戏服和佩戴过的头饰。在展览区还展示了20世纪30年代梅兰芳先生与唱片公司签署的合同、信件、目录等纸质文件资料，以及首次展出的梅兰芳录制的《玉堂春》《生死恨》等老唱片，让到场的观众一饱眼福。现场，梅葆玖先生与观众一起重温了一代宗师的绝代芳华，并与嫡传弟子胡文阁一同演唱了梅派新戏《大唐贵妃》中的“梨花颂”，将活动推向高潮。
华东师范大学教授、著名京剧学者翁思再与梅葆玖深度对话
作为此次活动的主持人——华东师范大学教授、上海戏剧家协会理事翁思再在后记中写道：
今当梅兰芳120周年冥诞，5月下旬，我非常荣幸参加了国家大剧院与中国唱片总公司共同策划的“中国唱片艺术周”系列公益活动，与梅派掌门人梅葆玖先生进行深度对话，解析梅兰芳大师录唱片、拍电影，促进京剧艺术现代化传播的种种探索。
中国唱片总公司在中华老唱片保护工程的开展中，发现了一批外商同梅兰芳之间的签约和书信文件，此次在大剧院展览了相关的合同、信件、目录等纸质文件资料，还首次展出了梅兰芳先生录制的《玉堂春》《生死恨》等老唱片。我们从这些纸质文件资料中看到了一个法规框架，一种契约精神。通过梅兰芳先生同唱片业的关系，我们来探究这位从事传统艺术的伶人所表现出来的现代意识，是一件有意思的事情。
梅兰芳最早灌片是在1920年，16岁的他已然受到新潮文化人的影响。灌唱片也是一种“遗憾的艺术”。郑逸梅曾经记述，梅兰芳对于所灌的唱片经常表示不满意，不喜欢听。我们从梅兰芳唱片丛里发现一些重复录制的唱段。比如《西施》里的“水殿风来”，《廉锦枫》里的“遭不幸”“为娘亲”，《六月雪》里的“没来由”等，这些片子1924年已经由日本蓄音器公司灌制过了，可是后来分别由高亭、百代、胜利等唱片公司重录。又如《四郎探母》里的“坐宫”，他于1929年在蓓开公司录制过，1936年在高亭公司重录，同年又在胜利公司与谭富英合录了一个内容更丰富的。这种重录当然由主客观两方面原因促成，从主观方面讲，是梅兰芳出于修订旧作、克服遗憾的诉求。
唱片的传播扩大了梅兰芳的影响力。那时戏园子只有几百人座位，唱片则使得梅兰芳的艺术打破戏园子局限，飞越千山万水。当时电台广播的京剧唱段多数仰仗唱片，于是人们更能足不出户就能听到梅兰芳的“中国好声音”。
梅兰芳大师的影响也直接延伸到此次“中国唱片艺术周”国家大剧院的舞台，使大家能够以复刻黑胶唱片的形式再次聆听梅先生盛年时的演唱，再一次向世人展示了一代大师声传百年，德流后世的卓越风范。
梅葆玖带领观众聆赏京剧老唱片
活动结束后，戏迷们和唱片发烧友们也通过官网、微博等平台纷纷表达了观后感：
非常感谢国家大剧院给予的荣幸，我只是一个普通学生，却有这么难得的机会能与享誉世界的梅葆玖大师面对面，以前对他的认知只是作为梅兰芳先生的传承者，现在更了解到梅先生自身的努力和成就。越来越多像我这样喜爱文艺的年轻人，沉迷于传统文化的魅力，不断学会欣赏。感谢大剧院，希望以后还能有这样的机会。
——田泽耘
捧着唱针，就像捧着一个世纪。
——蜜糖糍
第二张让我想到了梅绍武先生写的梅大师从小就爱听唱片，认字不多的时候，就能根据客人的点播，找到相应的唱片。
——司马玉慧
国家大剧院又见梅葆玖先生，梅先生喜欢喝咖啡，现场展出六件珍贵的戏衣，其中有两件《贵妃醉酒》的戏衣，现场梅葆玖先生亲自播放了梅兰芳一段老唱片《游龙戏凤》。
——Teddy UU
《兰韵梨芳 玑衡玉成》，听梅葆玖先生与翁思再先生聊梨园轶事，欣赏梅葆玖先生与胡文阁现场演唱经典片段，还有老唱片里梅兰芳版的游园惊梦，观赏关于梅先生迷你却精致的展览……国家大剧院会员活动很丰富。
——GEFFOREVER
名师想不出高徒都难，玖爷这一身骨子里的雅，静，儒。从小这样的家庭背景，文化和家风的熏陶，光从皮毛学是学不来的，都已沁入骨髓了。有这么个大家风范的师傅带路，自己又如此努力，质的飞跃就在不远处。
——阁溢梅香
