1982年，音乐人三宝观看了百老汇历史上连续演出场次最多的音乐剧《猫》的录像带，之后便爱上了音乐剧。

　　30年过去了，三宝想要创作一出本土音乐剧，抗衡安德鲁·劳埃德·韦伯(英国音乐剧作曲家，《猫》即他的作品——编者注)的一些优秀作品。自2005年，三宝创作了7部音乐剧，最新一部《聂小倩和宁采臣》目前正在全国巡演。

　　尽管得到政府资金的支持，但三宝的音乐剧至今尚未盈利。三宝表示：“人们需要时间来认可这一艺术形式。十年之前，中国没有人会花钱买电影票，但现在呢?”

　　一些百老汇音乐剧俘虏了中国观众的心。《悲惨世界》2002年在上海首演即取得成功。2011年8月开始巡演的中文版《妈妈咪呀!》在不到一个月时间里豪取2000万元票房。北京大学艺术学院民族音乐与音乐剧研究中心主任周映辰表示，高票价意味着这些剧目只能接触到数量有限的观众，而且只有那些最容易理解的百老汇剧目才能引起中国观众的共鸣。她说：“《妈妈咪呀!》很有娱乐性，这是中国人愿意接受它的原因。”

　　无论如何，中国观众对这些音乐剧的好评，使三宝这样的音乐人相信，将百老汇式的表演与中国故事相结合，总有一天会火。

　　三宝说，他面临的最大挑战之一便是全面型演出人才的稀缺。他表示，中国很少有演员拥有音乐剧需要的唱跳俱佳的功底。古典音乐鉴赏人徐璐阳(音)也表示，音乐剧制作方通常难以承担吸引顶尖人才所必需的高额报酬。