1月24日晚，美国指挥家菲利普·赖斯执棒中国爱乐乐团在北京中山公园音乐堂上演了一场曲目颇为独特的音乐会，选自圣-桑歌剧《参孙与达丽拉》的《酒神之舞》、巴伯惟一一部小提琴协奏曲和美国作曲家霍华德·汉森第二交响曲“浪漫”构成了音乐会的曲目，中国爱乐小提琴声部演奏员宋晓晨担任独奏。
对于《酒神之舞》这部气质奔放音色层次丰富的作品，菲利普·赖斯对其进行了颇具效果化的解读，这段舞曲的旋律悦耳动听，含有希伯来音乐特有的增音程，洋溢着异国情调。富丽的乐队色彩、典雅的和声写作、优美流畅的旋律生动的描绘出了参孙受到诱惑时的外部环境与心情。
音乐会上半场另外一部作品，巴伯小提琴协奏曲是第一次出现在中国爱乐乐团的舞台上，这部创作于20世纪的美国作品在风格上十分传统，第一乐章以乐队和独奏悠长浪漫的旋律而著称，小提琴独奏宋晓晨舒适的音色与中国爱乐特有的长线条风格相得益彰。在快速的第三乐章，宋晓晨的处理干净而稳定，这个在技巧上具有一定难度的乐章并没有让宋晓晨感到为难，但也并没有让人过多的感受到超凡技巧的魅力。
音乐会下半场霍华德·汉森第二交响曲“浪漫”是一部十分有趣的作品，作为二十世纪上半叶美国作曲界教父级的人物，汉森这部作品仍然散发出浪漫主义晚期的味道，丰富的配器也为作品增色不少，对于中国爱乐而言，中规中矩地对这部作品进行演绎在情理之中。
值得玩味的是返场演奏，菲利普·赖斯指挥乐团演奏了贝多芬《艾格蒙特》序曲，指挥没有提示便直接起拍导致第一个和旋并不太整齐，而在此后的演奏中，由于指挥的失误作品也显得十分斑驳，令人感到些许遗憾。或许《酒神之舞》、汉森第二交响曲这样的作品在中国爱乐这样的乐团演奏下可以帮指挥掩盖许多问题，但一旦上升到贝多芬的层面，指挥便再也难以遁形了。
