作为国家大剧院2015年的开年大戏，1月24日首演的威尔第歌剧《阿依达》全新制作足以称得上万人瞩目。这绝非夸张，以国家大剧院歌剧院超过两千人的容纳量，本轮演出周期跨越两周、总共演出六场的《阿依达》显然能够匹配这一修辞。
2012年国家大剧院曾联合日本新国立剧场上演过带有一定布景及表演的音乐会版《阿依达》，两年多之前那次颇具亮点的试水也为此次的《阿依达》制作奠定了良好的基础。
执棒此次《阿依达》首轮演出的是观众们熟悉的指挥大师祖宾·梅塔。梅塔几乎是在刚结束维也纳新年音乐会之后便来到北京，与整个演出团队完成了近两周的排练。正如他在演出前标榜自己属于“老派指挥”那样，梅塔对于音乐上的整体处理平稳而细致，没有夸张的节奏变化或矫揉的音响效果，音乐往往在细微之间得到堪称高级的表达，几乎一切音乐处理都具有十足的合理性。同时，丰富的指挥经验和出色的临场驾驭能力让他能够为舞台上的歌唱家尽可能地留出最大的发挥空间，即便在演出过程中歌唱家、乐团或是合唱团发生节奏上的失误他也能快速而有效地将其引回正轨。
出演剧名女主角的华人女高音歌唱家和慧仍然是舞台之上的焦点人物，这位对阿依达诠释具有世界性口碑的女高音这一次依然有着令人信服的表现。特别是在第一幕“愿你凯旋”和第三幕“祖国蔚蓝的天空”两个著名唱段表现出了对技巧和情感的极佳把握，在第四幕也充分利用了音色的变换刻画出了角色的戏剧性。此外，饰演拉达梅斯的莱昂和出演安奈瑞斯普鲁登丝卡雅也同样有着不俗的表现，第四幕阿依达和拉达梅斯的二重唱“再见吧大地”精彩的表现更将气氛推至高潮。
此次《阿依达》的舞台制作仍旧延续了具有国家大剧院传统的美感，在经典主义的风格之下，导演对戏剧和布景转换的处理扎实见功力，举重若轻的处理让制作得到了最恰当的呈现。值得一提的是，这一次在舞蹈部分的处理上显然是国家大剧院历来歌剧制作中最花心思的一部，不仅仅是邀请了鲁娜和邱思婷两位名舞者参演，在第二幕凯旋场景也破费心思的为战俘编排了舞蹈，即便在风格和表现手法上仍有值得商榷之处，但舞蹈部分终于在歌剧舞台上得到了前所未有的关注。
透过此次《阿依达》的上佳表现回顾国家大剧院历年来的成功之作，可以肯定的一点是，以一位强力指挥为核心的制作往往会使整个演出站在一个相当的水准之上，无论是当年由马泽尔执棒、里程碑式的《茶花女》还是有了“姐夫”加盟的《奥涅金》均如此，何况比起前两者，这一次的《阿依达》在演员上无疑更胜一筹。《阿依达》打响的2015年第一炮再一次证明，歌剧制作的核心竞争力显然还应当落于音乐之上，当主办机构能够充分利用艺术家资源优势，并在时间上能预留出更多的提前量而得以更频繁邀请国际级大咖之后，这理当成为国家大剧院歌剧发展的新常态。
