记者 谢奕娟

　　又到9月开学季，学生们开启了新一学年的学习，广州交响乐团的乐手们经过了一个暑期的休息，也奏响了新一年度音乐季的开幕式。

　　人们对于足球运动的赛季并不陌生，但对交响乐团的音乐季却缺乏概念和了解。什么是音乐季?乐团如何为音乐季的每一场音乐会请来遍布世界各地的音乐家?在新一届的广州交响乐团(以下简称“广交”)音乐季开幕之际，信息时报记者独家专访了广交的前任团长余其铿和新任团长陈擎以及音乐季制订团队，与你分享音乐季制订的幕后花絮与秘密。

　　制订音乐季

　　一靠金钱：经费是制约音乐季第一要素

　　9月8日，广州交响乐团携手“中国三大男高音”戴玉强、莫华伦、魏松，在星海音乐厅奏响了2013-2014年音乐季的第一场音乐会。这是广交历史上，自建立音乐季制度以来的第十七个音乐季。

　　广交的前任团长余其铿回忆，广交音乐季制度的建立，首先是从乐团改革开始的。1997年，广交在建团的第四十个年头，迎来了一次大规模的改革，并从“广州乐团”正式更名为“广州交响乐团”。乐团通过拉幕考试择优录选团员，一些业务不精的乐手被解聘，乐手们在乐团中的座次，按能力、而不是资历排列。改革之后面貌焕然一新的广州交响乐团，由首席指挥叶咏诗执棒，在1998年5月开启了职业生涯的第一个音乐季演出。

　　然而那时的音乐季，放眼一年几乎找不到一个大腕级的演出嘉宾，可谓“寒碜”。余其铿毫不讳言，因为缺钱。“这就好像穷人过日子，能吃上一顿是一顿，下个月还有没有钱吃饭，不知道!但是一个音乐季的制订，至少你得提前一年，把全年的演出排出来，请谁来呢?兜里都没钱怎么请?”余其铿说，当时乐手每月的工资也就一两千元，由于经费困难，连支付给首席指挥叶咏诗的年薪都少得可怜，她本人完全是以“友情价”支持着广交走过最艰难的几年。而为音乐季请来的演出嘉宾，也多是国内的指挥家，张国勇、谭利华、汤沐海等等，“互相都知道团里有多艰难，在出场费上也就走走人情。那时哪里敢想要请马友友、莎拉·张，一年也请不上一个大明星。”

　　两年以后，随着音乐季逐渐得到广州观众的反响，政府拨给乐团的经费也逐年上升。2001年开始，广交的音乐季中还有了出访世界著名音乐厅的计划。从那时开始，大牌音乐家也越来越多地出现在广州交响乐团的音乐季中，小提琴大师级演奏家索菲亚·穆特、帕尔曼、莎拉·张，大提琴名匠马友友、米沙·麦斯基、王健，钢琴界大腕阿格里奇、格拉夫曼、郎朗、指挥大师迪图瓦、潘德列斯基、约翰·尼尔森、祖克曼……这些星光熠熠的名字，有的不止一次地出现在音乐季中，不仅让乐迷们为之兴奋，连广交的乐手们在这些大腕面前也立刻变身小粉丝，对能与他们合作而欣喜若狂。

　　最让2007年加入广交的小提琴家黄隽印象深刻的是小提琴大师兼指挥家平夏斯·祖克曼。2009年10月，祖克曼带着夫人、大提琴家阿曼达一起来到广州，与广州交响乐团合作音乐会。“那时我坐在小提琴声部的最后面，演出的时候，我有瞬间，我感觉到祖克曼在看我，就和他对视了一下，礼貌地笑笑。”令黄隽意外的是，演出结束后，祖克曼在谢幕时居然走到他的身边，悄悄地耳语：“你刚才的那个指法，我非常喜欢!”黄隽说：“后来整个乐团的人都在问我，祖克曼和你说了什么!这件事对我真的终身难忘，能够得到音乐大师这么真诚的夸奖，而且，他对音乐的雕琢如此细致，就连乐手的一个指法都看得那么仔细，真的让我学到很多。”

　　制订音乐季

　　二靠总监：明星大腕无不仰赖余隆的面子

　　对于音乐季的制订来说，虽然没有钱万万不能，但有钱也不是万能。用新任团长陈擎的话来说，古典音乐里也有江湖，尤其是档期抢手的大牌音乐家，能不能请得来，就看乐团的人脉和面子。对于广交来说，音乐总监余隆发挥了至关重要的作用。出身于音乐世家的余隆，不仅是位艺术上出色的指挥家，也是有名的社会活动家。作为与世界顶尖交响乐团合作最多的华人指挥家，余隆在国际乐坛拥有广泛的声誉和人脉。他熟悉世界各大经纪公司，与许多著名音乐家是莫逆之交。许多大牌音乐家能欣然应邀来到广州，或多或少都是看在了余隆的面子。这也正是为什么，余隆成为中国爱乐乐团、广州交响乐团、上海交响乐团三大乐团争相聘请的音乐总监。

　　谈到在今年的音乐季中邀请到大提琴界“万人迷”的音乐家马友友，陈擎就透露，马友友堪称是大牌音乐家中档期最紧张的一位，与他的这次合作，早在两三年前就已经敲定。2010年，马友友首次与广州交响乐团合作，是应邀参加迎亚运的“广东亚洲音乐节”，若不是因为有此噱头，想要抢到马友友的档期也怪难的。而今年11月6日，马友友与广交第二次合作的音乐会，也有一项特殊的使命——广交与中国爱乐、上海交响乐团联合委约，邀请作曲家赵麟特别为马友友创作了一首作品《度》，将由他作世界首演。

　　音乐总监除了为乐团与世界各地的音乐家合作铺平道路，也是音乐季制订过程中的“灵魂人物”。参与音乐季制订工作的唐丽琳表示，每年的音乐季围绕什么主题、邀请哪些音乐家、演出哪些曲目，这些都由音乐总监说了算。如2013年是歌剧巨擘威尔第、瓦格纳的纪念年，2014年又是理查·斯特劳斯诞辰150周年的日子，乐团都会为此举办相关主题的演出。此外，广交音乐季邀请的音乐家，也紧跟世界“潮流”走向，唐丽琳坦言，“当今国际上哪些音乐家最热门、最当红，我们就请谁，让市民在家门口就能看到国际一线的音乐家。”

　　根据什么样的音乐家选择什么样的曲目，这就好像是根据厨师拿手的风味来选择菜系一样，有的人擅长指挥歌剧，有的人专攻德奥作品。这就要求音乐总监对各国艺术家的水平要了如指掌，对曲目涉猎很广。同时，还要考虑演出的曲目不能与前几个乐季的重叠度太高。此外，还得考虑观众的接受度，不能一味迁就市场，演出通俗、大众的曲目，也不能一味将票房“毒药”、曲高和寡的曲目往乐季里填。