一.《将军令》选自清代古谱《弦索备考》 林玲打谱

　　1814年的工尺谱抄本《弦所备考》(亦称“弦索十三套”)，是清代蒙族文人、音乐家荣斋唯恐其失传编撰而成的。它收录有《月儿高》、《海清》、《十六板》等十三首弦索套曲，其曲体结构之严谨，演奏技法之丰富，在中国古筝发展的历史进程中是不为多见的。

　　《将军令》是依据《弦所备考》“古筝卷”中记录的《将军令》所提供的信息以及汇集音响，同时参考《爱新觉罗•毓峘三弦传谱》(谈龙建记谱整理)中之《将军令》打谱。乐曲所传达的是一种刚直不屈、挺拔向上的精神，营造出古代将士出征时鼓乐齐鸣、群起振奋、气势恢宏的场面和气氛。
　　助奏：中国音乐学院古筝乐团

　　二、《出水莲》 林玲演奏谱

　　汉乐软线钓，乐曲赞美了莲花洁身自好，自强不息的倔强性格和高尚情操。

　　吾独爱莲出淤泥而不染，濯清涟而不妖。一花一天堂，一叶一菩提，一方一净土，一念一清静，一草一世界，一土一如来，一笑一尘缘，心是莲花开。

　　三、《舞名马》选自清代古谱《弦索备考》 林玲打谱

　　此曲为清代古谱《弦索备考》中筝卷第13首。荣斋在“弦索十三套目录”中标有注释：“明皇时，上皇每 宴，教舞马百匹衔杯上寿，此曲盖彼时之乐章也。杨久盛在《琵琶名曲<海清拿天鹅>探源》(中国音乐学(季刊)1994年第2期)一文中提出，在东北地区广泛流传的一首秧歌唢呐曲牌《五匹马》与《弦所备考》中的舞名马和《海清拿天鹅》的“核心曲调”以及北京故宫博物馆档案中清宫手写谱的《五鸣马》均为同一音乐素材。在不断深入的演奏实践中，我们的确感受到该乐曲的旋律雄壮彪悍、器宇轩昂;节奏步履坚定、有力铿锵，以及调式风格所略微显现出来异族风情。
　　四、《枫桥夜泊》 王建民 曲

　　作曲家依据唐代诗人张继的著名诗篇所做，作品表现了中国文人精神，使听者在若隐若现的宋明古风中，感受到作者【江枫渔火】的回念与思叹。曲中汲取融合昆曲、江苏民歌、江南丝竹等传统音乐的音调特色，呈现出精致宜人、典雅诗意的水墨风情。

　　钢琴伴奏：马克

　　五、《川流不息》 老锣(Robert Zollitsch)曲

　　组曲《川流不息》分为沉香、似诉、川流不息三部分。在这首三重奏中。老锣将两个声部做F调定弦，另一个声部C调定弦，旋律在两个调性间交替进行，音乐的色彩变化丰富。想说的话，都在音乐中，或浓、或淡、或进、或退，时而风轻云淡、时而步步深情。心里的音乐，与你共享。

　　筝助奏：刁珊珊、田畅

　　六、《陆游与唐婉》 何占豪 曲

　　红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错!春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!

　　这是宋朝著明诗人陆游当年题于沈园园璧上的《钗头凤》。乐曲围绕这首文学作品的意境描述了陆游与唐婉被迫离异而数年后在沈园意外重逢时的情景。旋律哀愁凄恻，诉不尽当年相爱的欢乐，道不尽别离的痛苦与哀怨。感伤往事，激愤难平。一曲《钗头凤》悲怆激越的旋律，把乐曲引向高潮。

　　钢琴伴奏：马克

　　助 唱：单瑞娅