这就是一些文艺团体或艺术家“向世界展示中国文化”的“残酷真相”。

　　镀金潮十年高烧不退 中国文化走出去该玩真的

　　2003年2月9日，北青报曾经报道《金色大厅不是金钥匙》，全方位剖析金色大厅中国音乐热的现象，引起强烈反响。但蹊跷的是，十年来，镀金潮势头不减且越刮越猛，甚至对中国驻奥地利大使馆都造成相当困扰，金色大厅方面也深感尴尬。大使馆要不停地把音乐会的票送出手，金色大厅几乎每个月都要接待几拨不远万里来这里演出的中国团体，演出的水准和观众的成分已经开始影响到了金色大厅的声誉。

　　几股力量的“共力”导致高烧不退：一、不少领导把自己管辖的团体送到金色大厅表演，将其看作一种政绩，热衷为其推波助澜;二、一些企业以为投资了金色大厅的演出，挂上了企业招牌就可达到在海外宣传品牌的目的。殊不知，金色大厅的影响力远非国人想象那么大，更何况是这种关起门来的自娱自乐，效果如何天知道。

　　李克辛对北青报记者说：“在金色大厅演出不能证明你的艺术水准有多高，金色大厅本身没有门槛，它就是一个维也纳独具特色的古典音乐演出场所，在这里展现民族艺术首先应该让当地的观众和西方主流社会观众接受，而不是为了让自己有一个提升知名度的噱头，中国文化走出去应该拿出真东西。”

　　高质量演出已受影响金色大厅商量对策

　　一位深悉内情、顾虑重重、不愿透露姓名的人士接受北青报记者采访时表示，旅行社和一些机构利用国人对金色大厅的憧憬，将其商业化的做法伤害了维也纳金色大厅的形象，也影响了在金色大厅中举办的一些有质量的中国文化艺术表演。

　　“一些中国团体牌子打得很大，很可怕，外国人很难在事前进行分辨。”他说。

　　此外，还有一些机构先订场次再“拉人”，拉不够人就取消，这种行为使国人的信誉受到金色大厅方面指责。

　　各方都已经认识到了问题的严重，金色大厅负责运营的是“爱乐之友协会”，大厅本身需要支付很高的运营与维护费用，在经济状况不好的情况下，能够有更多场次的演出也是它所需要的，尽管其运营部门希望能够控制演出质量，但又苦于很难对国外的团体进行辨识。

　　金色大厅运营部门与中国驻维也纳大使馆和华人组织已经有过一些探讨，希望建立管理机制，对赴金色大厅演出的团体进行识别和筛选，但截至目前还没有方案出炉。

　　各种乱象影响的是金色大厅在中国观众心目中的形象，但作为全世界最好的爱乐乐团的主场，它仍是奥地利政府着力打造的文化符号。

　　此外，目前一些真正有质量的演出仍然有生命力。他举例，今年2月9日，“一脉千秋”京剧演唱会在金色大厅举行。欧洲的交响乐文化与中国京剧相结合，观众爆满，其中90%是奥地利人。目前，维也纳中国新年音乐会也有良好口碑。

　　“金色大厅是一个大师云集的地方，但不是到了金色大厅就能够成为大师。”

　　文/本报记者 伦兵 岳菲菲

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　　被国人误读的“金色大厅” 大厅基本场租是两三万欧元

　　金色大厅全称“维也纳音乐爱好者协会大厅”，是维也纳爱乐乐团每年元旦举办新年音乐会的地方。1998年，中央民族乐团在“吴氏策划”的组织下在金色大厅举办了第一场中国春节民族音乐会，这是中国民乐第一次走进这个过去只是西方乐团演出的殿堂。此后几年，一些以中外文化交流为主业的演出公司就开始组织中国的乐团到金色大厅演出。金色大厅并不是他们过去想象的有“艺术标准的门槛”，大厅基本场租是两三万欧元。只要付得起场租，任何人都能到那里演出。于是，售票商演变成依靠大使馆帮助赠票邀请当地华侨和观众“白看”，而登台演出的人员也越来越复杂。除了民乐，还有歌唱家的独唱音乐会、非职业的合唱团等都开始走进金色大厅。直到今年，国内一些机构还在那里办起了艺术节，金色大厅成为中国一些团体和艺术家在国外表演的主要舞台。

　　文/本报记者 伦兵