很多人想不明白，按弦的手指，要有什么样的功夫？快起快落，能拉的音符很密，速度很快；或者还有揉弦很匀，还有什么？起落要利索、开花音等等，以为这就是左手的功夫。于是就有了结论：手指要轻轻按弦——既然轻轻按弦就能解决问题，干嘛还要用力按呢？而且，压力大了，音准还不好，同样的位置，按上去会偏高……

　　我分析，就是因为没有演奏法系统的理论支持，所以，才会出现这样想法的偏颇。

　　不单是京胡，所有古今中外的弓弦乐器，它的音高的改变都是用手指改变弦长造成的。通俗地说，比如拉二黄琴，外弦是2，3用食指按在弦上，这时，弦振动的长度是从食指到码子的弦长，比2从空弦千金到码子的弦长短了一截。所以，弦短了，音就高了。在小提琴左手训练中，左手不是轻轻按在弦上，而是要求虽然放松，但是要把弦实实按在指板上。这样改变的弦长声音才会好。胡琴没有指板在弦下面承力，全凭手指方向的力把弦长控制住，这就要求左手要更有技巧，在放松的同时按弦更有力量。如果手指很轻地放在弦上，改变了的弦长因为手指的虚浮而不确切，就像该绝缘的地方没有绝缘好，琴音就会嘶嘶地有杂音。这样的胡琴，声音永远也干净不了。顺便说，左手的功夫在哪？这种放松的指力就是最重要的一个方面，也是最难练的一个功夫。不妨借其它弓弦乐器的训练方法一用：右手把弓子马尾靠住一根弦，别动。左手指在弦上动指掌关节令指尖敲击琴弦，琴发出音高明确的声音，声音的颗粒感越大越明显越好。需要注意，越紧张越敲不出颗粒感，越放松，同时也要越有力，才会出现颗粒感。这个练习应该是必须的，不是可有可无。我小时候，老师要求每天专门有二十分钟敲击练习。

　　最近，我看到对基本技术的很多误解。前一段，有京胡名家提出，练琴不要追求响，而要追求顺。这是很有见地的说法。但是不幸，被很多人误解了。原本不追求响，是说不要追求音量大，这是为了要防止用拙力；追求顺是为了提高技术动作连接的正确性。但是现在被误解为一味地不用力，那么何来京胡饱满通透的音色？殊不知，京胡没有了好音色几乎就丧失了一多半的技术。

　　最后，说一点基本技术的禅悟。

　　左右手的动作完全不一样，但究其实，那种放松的力的意味完全一样，往往找到了右手也就找到了左手。

　　有的琴是侍候角儿的，有的琴是怡情自己的。我的琴就是给自己听的琴，希望更多品味才好——包括著文记录胡琴心得。