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古筝的摇指

更新时间:2015-07-26    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  三、从音乐效果来看,还可分为抒情性摇指,爆发性摇指、装饰性摇指等。

  抒情性摇指,对音的控制要特别注意,每个音力度上的变化,手指着弦程度,弹弦点距离岳山的远近,都要随着音乐的要求而变化,一般来说,触弦点深,离岳山近则强,触弦点浅,离岳山远则弱,摇指的颗粒密度大则强,颗粒密度小则弱,摇指是以“点”连成线的。线的强弱变化,必须体现在对每一“点”的控制,奏出的每一“点”,必须使人感到是一条线组成部分,而不是零散的互无关系的“点”。

  张燕:“东海渔歌”

  (详见原谱)

  上例是由上下句构成的一个乐句,上下句的连接音是相同的,如果在弓弦乐器或管乐器上,以换弓或换气来解决是很容易的事,而在筝上就比较困难,必须在前一句末尾,摇的密度渐小,力度渐弱,后一句的开头,摇的密度稍大,力度渐强,以达到分句明显的效果。

  暴发性摇指。在音符上常标记强音记号,有个“音头”的效果。

  冼星海:“黄水谣”

  例一:(详见原谱)

  迷胡音乐:“姜女泪”

  例二:(详见原谱)

  装饰性摇指。在摇指的前面加一连串音阶上行(或下行)式的装饰音,从而使摇指更加有力、突出。

  延甲、增抗:“秦桑曲”

  例一:(谱)

  王昌元、浦琦璋:“洞庭新歌”

  例二:(详见原谱)

  四、摇指的派生技巧

  摇指的派生技巧有扫摇、扣摇、双摇等。

  扫摇是模拟琵琶扫拂技巧的结果,颇有气势,大大丰富了筝的表现力。扫摇是在大指摇弹的基础上,有规律的加进中指扫弦(即弹出与大指成低八度及其上方的两根弦),扫与摇的交替,或一对一、或一对三弹出,其符号为“?”,因为是四个指法组成,所以又叫汇组指法。

  王昌元:“战台风”

  (详见原谱)

  上例,中指扫弦与大指摇指,就是一对三的规律。

  王昌元、浦琦璋:“洞庭新歌”

  (详见原谱)

  上例第二小节第二拍,中指扫弦与大指就是一对一的关系。

  扫摇的技巧要掌握得好,中指扫弦的音响倾向音,必须与大指摇弹的弦音保持八度,大指摇弹的旋律必须准确、清晰。

  扣摇,属单音摇指,特点在于左手的制音控弦的效果。

  双摇,就是用大中两指,甚至中指、名指同时摇弹二、三、四根弦,或一个指头摇弹两根弦,形成特殊的效果。

  摇指是筝演奏右手的重要技巧,尤其在现代创作乐曲中必不可少,摇指在弹筝技术中所占地位,越来越引起人们的重视。虽然各地所用义甲不同,弹奏方法各异,但表现音乐的规律则是一致的,凡弹筝者,必须认真钻研和训练摇指,方能不断提高演奏的水平。

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