2.分
顾名思义，“分”就是在练琴时要分手、分章、分段、分句、分节，甚至分页、分行、分音型、分动机来练习。
如果说“慢”是一架普通放大镜，它能把快速弹奏中出现的粗糙、错误一目了然，那“分”就是一台高倍分析仪，它能把在弹奏中产生的纰漏、隐患逐一找到它的源头，并加以清除。
我国著名钢琴家、作曲家赵晓生在他的《钢琴演奏之道》一书中写道：“钢琴学习容易犯的一个最普遍的毛病就是不断地一遍又一遍从头到尾演奏一首乐曲。殊不知，这样从头到尾的演奏实在是百弊而无一利，极难从中获益或得到长进。好的练琴方法是把音乐分解为细部，一小块一小块地练习，好比先仔细地把每个零件磨光锉平一般。”
赵晓生一番话点中了练琴中“分”的核心是“细化”。我过去有个学生读谱经常有错音，告诉他有错音后，他只会一遍遍从头到尾弹，似乎这么弹错音就会从琴谱里蹦出来。结果当然是错音依旧，无功而返，他却累得要命。试想一下，如果我们分段寻找，对错音可能作怪的区域或在我们听觉上有不顺遂的片断重点多弹几遍，然后再缩小范围细听、细找，就不怕错音不束手就擒！
苏联著名钢琴家尼古拉耶夫也在“分”的方法上发表如下看法：“不少曲子对每个不同的演奏者都有大小不一的技术难点，对一些经验不足者每次练琴都从头开始，而对像苏联著名钢琴家里赫特来讲，他是经常从作品中难度最大的片断和段落开始分出来练习。”我认为这条“分”的经验至少好处有二： （1）把难点分出来练习，这样做目标比较明确，矛盾比较集中，当然此时弹奏的精力也最旺盛，易于出成绩。 （2）把难点分出来练习对演奏者挑选曲目来讲是好处多多，因为经过练习提前能估计自己技术能否跨越曲中难点的鸿沟，如果不能，何苦要练全曲？
分手练是运用“分”的手段中最重要的方法之一。有时，一些弹奏中的瑕疵混迹在左右手的大音量中而我们又不能迅速将它们逮出来时，我们经常是分手过筛仔细找。例如我们在弹奏巴赫的赋格曲时，它要求在各声部相对独立进行下，能做到整曲的歌唱、匀称、协调。正如涅高兹所说：“当我弹巴赫的时候，我和这世界是调和的，我也为它祝福。”但由于指法、技巧、手条件等因素，时而在我们弹奏巴赫赋格曲时，易冒出重音、断音和不平均的音，我们当然不会容忍这些音来捣乱巴赫奉献给人类的和谐世界，怎么办？除了分手练来围歼这些音外，曾来华讲学的俄罗斯钢琴专家阿尔扎玛诺娃·伊凡诺夫娜还要求她的学生在分手练的基础上再要分声部来练。
分手练，有时我们知道是因为我们的左右手的手指机能和指力不在一个档次上。一般情况下，钢琴家的右手比左手强，个别“左撇子”左手比右手强，但这些“左撇子”的长期弹奏曲目均具有重右轻左的共性，这使“左撇子”的优势发生了逆变，左手开始逐渐弱化。正如苏联著名钢琴家格里高里·科岗开玩笑说：“我们时常见到一些学生，他们的右手已达到了中等音乐学校的弹奏水平，而他们的左手却只有儿童音乐学校四五年级的水平。”
为了克服左右手发展不平衡的缺憾，大部分钢琴学习者乃至钢琴家都采用分手练，强化左手独立弹奏能力的方法。但在这儿我们要指出的是：他们分手练起因是他们看到了左右手之间的差距，并且还产生一种生怕差距扩大的危险，他们分手练的目的仅仅是缩小左右手之间差距，不让左手扯右手的“后腿”。他们练的范围也仅仅在左手弹奏遇到困难处，这种分练完全起到的是一种修补的作用。
让我们眼睛一亮的是：近代不少优秀钢琴家，他们已站在战略制高点看待左手的分练，他们已不满足分练的修补作用，他们通过分练要求达到的是：左右手在钢琴演奏的世界舞台上从从属的作用走向相辅相成的新型关系，以适应新时期、新作品、新难度的要求。近代很多钢琴家们，在左手弹奏的技术上已发展到不次于右手的令人惊叹的地步。拉威尔1931年创作的《D大调左手钢琴协奏曲》，你几乎无法相信那是钢琴家用一只左手弹出常人两只手才能弹出来的辉煌效果。
背谱训练当中运用“分”的方法已属热门并为同行所接受。这就是把整曲分成若干段，一段一段，然后连成一片，最后再整曲去背。这么做对背谱的牢靠大有裨益。著名钢琴家鲁道夫·塞金对如何运用“分”的方法来进行背谱训练也发表过类似观点，但他分的单元有所不同，他要求：“音乐记忆的技巧是通过一页一页的，甚至一个乐句、一个乐句的方法去记忆。”要知道过去背谱连同我们周围还有一些人的背谱可是与以上相左：他们是一遍遍去弹，一曲曲去背。这些人在依仗着熟能生巧的信念，依靠着一种下意识弹奏的惯性推动着背奏进行，这种背谱比起用“分”的办法背谱弊病太多：（1）整体背谱是一种用跟着感觉走的图式把整曲装在脑海里。曲子越长负担就越重，越容易跟着感觉走入岔道、歪道，给整体音乐形象造成缺损，给以后完整背谱增添了麻烦；而用分的方法去背谱，是把整曲分成段，用化整为零的方法去背，这样背时增加了理性化，减少了盲目性，压力不大，好记又便捷。（2）整体背谱是下意识地把整曲映在记忆中，这样缺乏细化对曲中结构的掌握；而用“分”的方法去背谱，既有乐曲的整体感，又有整曲的结构感，这对钢琴演奏中头脑的清晰，对音乐层次的刻画更是好处良多，复习起来当然也能做到过目不忘。（3）整体背谱在背谱过程中生怕出现意外而引起卡、断、停等现象，因为此时脑里只有乐曲感性的音响效果，对具体的音符位置恰似迷雾在手指运动之中，背起来有种忐忑不安和不踏实的感觉。而用“分”来背谱，就能拨开手指间的迷雾，经得起出意外的考验，大大提高了背谱的把握性和自信心。
背谱用“分”的方法除上述外，中国著名钢琴教育家应诗真还提出了背谱要分“视觉的记忆法”、“听觉的记忆法”、“运动神经的记忆法”和“理智的记忆法”，并建议学钢琴者背谱应综合运用以上四种方法进行；日本的钢琴家们集体所编《钢琴技巧的一切》一书中对背谱过程提出了分阶段法，即先背容易、简单的部分，再有意识训练背复杂部分，最后离开琴谱用记忆式背谱去贯通全曲；而波兰著名钢琴家霍夫曼提出了“不弹钢琴的背谱”。他指出背谱可分细去进行，即每天仅背一个分句，随后由记忆力增强而加多。他认为过快背谱会得之迅速，失之同样迅速，他还建议每隔四五天就把所背乐曲再仔细弹一遍，这样能定期地唤起记忆，防止遗忘。
用“分”的方法来提高教学质量也是世界上不少钢琴教育家和有经验的钢琴老师经常惯用的招法。对学生在弹奏上存在的问题分轻重缓急逐步提出来帮学生解决，不能不分青红皂白一刀切把问题全压在学生身上。安东·鲁宾斯坦是一位了不起的教师和心理学家，他担心他那过于广泛丰富的音乐构思会使年轻人不知所措（无论他的才华有多高），因而就有意识地限制自己，作为教师他并不把多种可能的建议都告诉学生，而只是讲其中的几条——最必要的几条。我认为鲁宾斯坦这种授课思想能引导学生脚踏实地、循序渐进地在钢琴学习上取得进步。他的这种在授课内容上用“分”的方法也已普遍被钢琴教师们所公认与承用。但也有个别与之反其道而行的例子，奥地利著名钢琴家、贝多芬作品演奏的权威施纳贝尔，他的教学特点是每次只听学生弹一首乐曲，每首乐曲也只是授课一次，每次他都把自己所知如数倾倒出来，然后就指望学生自己开动脑筋，采取自认合适的手段方法去解决一切。施纳贝尔是一代名人，我想他的学生也一定是些水平高，独立工作能力强的尖子，不然一般人对这种教学会难于接受。
在教学上做出成绩的老师，对学生在弹奏上遇到的难题一般都用“分”的方法指导并加以解决。学生在弹奏上遇到的难题就好比机器在开动中遇到了堵塞，这时需要拆开机器，擦洗部件，探明原因。学生遇到的难题也可照此办理：一曲分成若干来找明原因，然后弹熟弹精后再合成。我记得美国钢琴家史兰倩丝卡的一段话，她说：“乐曲分成的许多小片断，就像一个个小岛，他们是互不相连的。要经过反复的练习，慢慢地小片断连成了大乐段。最后一首完整的乐曲在我们手中形成。成为一个实体——那完完全全属于自己的。”小岛经努力能连成一片，那弹奏上的难点逐一拔除也能续成一曲。
另外，学生遇到的弹奏难题还包括在弹奏长的华彩段和整篇的无穷动音型、很多人弹上去好似误入了一个迷宫。有经验的老师经常把这些华彩、无穷动划分成小单元、小动机按律动来弹。这样学生弹起来有了呼吸，透了气，技术难题也经分解减缓了其难度，为解决提供了依托。老师这样运用“分”的教学，照苏联著名钢琴教育家齐平观点来看，他认为：“得当地划分经过句（华彩段）中的组成部分——要素、音组和位置都是很有意义的工作。”美国著名钢琴家汉密尔顿认为：“这工作是帮学生寻找到一切能赋予演奏生命和趣味的音乐因素，就如同演讲一样，是一门具有时间流程的艺术。”布佐尼更透彻地指出：“从技术观点来重新划分句、节，无疑这个方法可以帮助弹奏者更快乐地掌握许多难奏的音乐片段，这也是企图从心理上解决所遇到的困难。”
用“分”的方法也很好地解决了在教学上因材施教的问题。我念大学时跟方仁慧教授学琴。我是她班上唯一的一名男孩，我有时好奇地在自问：我是男孩，与那帮女孩弹得气氛、格调不一样是能理解的，而那帮女孩她们之间在性格、特色上又不一样那就奇怪了。我在琢磨是不是我们每个人个性太强？是不是老师对我们要求不同？现在看，这正是方老师教学水平高之处，她的因材施教终在我们身上开花结果。在《世界钢琴大师自述》一书第370页有英国著名钢琴家斯蒂芬·霍夫对他老师，英国著名钢琴教育家戈登·格林的教学有一段描述：在他班上，在学生学习过程中，如有学生自己的想法和做法，那么即使他并不喜欢，他也不会立刻强加于人地说：“别那样做，要这样做”。他总以足够的信任，让你在一段时间内把自己对一部作品的理想和感觉弹奏出来。正因为如此：“他所有的学生都有自己不同的弹奏方式和演奏风格，而他又清楚地知道这一点，并为此感到骄傲”。因为戈登·格林教学上能因材施教，培养出人才，他是应该为自己成绩感到骄傲。而相反那些不假思索，千篇一律的教学则应该受到斥责。对这种现象，原任东京音乐学校教授，施纳贝尔的弟子巴尔达斯，在他著的《钢琴技术的心理》中曾说：“各人的手指长度，由于比例不同，也有细长和短小之别，结果决定了其不同的运动方式。教师应该适应这种形状的差异，给予不同的教学法。”鲁宾斯坦对这种现象干脆把教学上千篇一律的教师称为庸医。指出“一个教授就是一个伟大的人物。他能够辨别和分析出每个有才能青年的优缺点、长处和短处。根据具体对象而做出不同要求。”美国著名钢琴家列昂·弗莱舍对这种现象更是严厉地说：“假若你是一个教师并把一些毫无意义的东西传授给学生，那么我认为你是在犯罪。”的确如此：教师对待每一个学生必须用一把钥匙开一把锁，用分的方法要因人而异、有针对性。虽然这些大家们的批评言词是很尖刻，但细想一下，在培养人才和糟蹋人才之间是不能妥协的。