在选择制作琴码的木材时，要求材质紧密、木纹平直、硬度高、绝对四等分、优美的黄褐色、有阻尼作用等，但是具体到某个琴时就要与琴相匹配，根据琴的个性来选材和修削。制作者的经验和声学直觉，以及修削和匹配过程中不断地聆听琴声，是最重要不过的事情。

    1. 码的质量要与琴相配合，琴的木材坚硬而沉重、共鸣板的厚度较厚、琴声朦胧发闷或发音柔细，可把码修削得轻薄些，肩部宽一些，使琴声更为洪亮清晰；琴的木材木纹稀疏质量轻、共鸣板的厚度较薄、琴声响而发噪或尖锐刺耳，则要用厚重粗大或阻尼较大的码，或把码的肩部修窄些，以抑制高次波杂音。

    2. 发音不灵敏的琴，可把码脚底面高度修削得低些（薄一些），让它与面板拱有更好的弹性配合。在可能的情况下，只要码脚不会断裂，尽可能修低些，薄的码脚使琴发音更灵敏。心脏之上的部分高一些，有利于弦的振动能量更多地向下传导。

    3. 面板拱弧度低的适用较高的码，反之用较低的码。

    4. 由于季节变化和受到干湿度的影响，无论是码或琴都会有细微的变化。有时变化之大不得不更换码来适应琴的变动，因为改动琴将是件更复杂的事情。所以一个琴有时要准备几个码，以适应不同情况的需要。

    5. 一个与琴匹配多年的老码，除非它有致命的缺陷不能再用，总是比新配的码效果更好。新配的码要应该多年不断地演奏，才会逐渐与提琴相互融合。

    6. 如果提琴做得很不规正，或长期使用后发生变化，琴颈和指板偏离了最合适的位置，匹配码时必须作些协调。虽然不会太令人满意，但也是个权宜的办法。

    7. 如果码脚下的面板下陷或指板倾斜度不合适，可把一个码脚修削得更低些（薄些），使码向需要的方向倾斜。

    8. 若指板未对准琴的几何中心，可先让码与指板对准到一定程度，再把码上的弦略微偏离码的中心，使弦在指板上的位置尽可能理想，然后在码上部的一侧削掉些木料。

    9. 若低音梁的位置不准，可考虑把码略偏离面板的几何中心，对准码与低音梁之间的相对位置。