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长号的发音

更新时间:2015-07-15    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  空气柱振动的声辐射,同其他类型振动的声辐射有一个明显的区别。例如,弦鸣乐器的声辐射主要通过共振箱的面板、背板和侧板以及f孔向四周辐射。空气柱振动的声辐射直接与大气相连,同时气流方向与波动方向相一致,因而使声辐射较集中于管口外端,使人感觉有明显的方向性。一个管弦乐队在演奏时,各种乐器相比之下,管乐器、特别是面对听众的铜管乐器音量最大,也就是这个道理。唇振乐器是以嘴唇振动作为声源,以空气柱振动作为共鸣体的乐器,也就是我们通常所说的铜管乐器。其形制大致可以氛围声源部分(号嘴)、共鸣部分(号管)和调律部分(按键活塞)等。唇管乐器是以吹奏的嘴唇振动为发声源。吹奏时,把号嘴贴在嘴唇上,空气通过双唇之间的缝隙射入号嘴,此时,由于空气的喷射,逼使双唇离开正常(平衡)位置产生振动。唇振动同簧振动的原理是一样的,可以把双唇看作是肌肉制成的双簧。唇的振动激起号管内空气柱的振动,空气柱的振动频率又反过来调整唇的振动频率,进行耦合。唇振动和空气柱振动的耦合,不是自然完成的,还需要吹奏者对嘴唇紧张度进行控制。总的来说,吹奏低音时,嘴唇(包括整个口腔肌肉)要相对松弛,随着音的高而逐渐收紧。在这方面,唇震动和簧振动有明显的区别。唇如同可变张度和劲度的簧,而普通的簧片则没有这种可能。作为振动音源的口唇,并非天生就能产生最佳的振动状态。要想获得美妙的音色、理想的音准和大幅度的音量变化等技巧,一定要经过长时间的刻苦磨练,使嘴唇习惯于声振动,能自如地同空气柱耦合,不需要挤压就能对音高作出修正。

  不同的演奏者,应根据各自的嘴唇条件(如嘴唇的厚薄、牙齿的整齐与否等)来确定自己的口型。其基本原则是选择自己嘴唇的最佳振动位置来放置号嘴。如同簧片的振动一样,唇的振动主要是以横振动为主,它的高次泛音与基频的关系是不和谐的。而空气柱以纵振动为主,因此,耦合的过程亦即将横振动转变为纵振动的过程,在这个过程中,唇的固有频率被拉低了,削弱了不协和泛音的振幅,突出了和谐的成分。但是横振动仍然产生作用,特别在铜管乐器中,横振动所以产生的高泛音(柱面波)是金属声色彩形成的主要原因。

  号嘴的作用,主要是固有唇振动的范围。不同音高的唇管乐器,有不同长度和内径的空气柱,而唇的宽度和长亦要同空气柱相适应,所以号嘴的内径亦有大、中、小之分,与不同的唇管乐器相配合。号嘴的另一功能是改变音色。这使因为嘴唇振动时,振动着的气流还会在号嘴内产生旋涡而引起边棱音效应。内径形状不同的号嘴,边棱音振动分量亦不同。频率变化同弦振动一样,开管空气柱在全段振动时,也均分为1/2、1/3、1/4……段,各段同时振动,产生的自然泛音列与弦振动是一样的。所以,唇管乐器的吹奏者,在不按动活塞的情况下,只改变嘴唇的紧张度,用超吹的方法就可以在唇管乐器上奏出自然泛音列。其原理就是使唇振动同空气柱的全振动、1/2振、1/3振……相耦合。为了上唇管乐器奏出自然那泛音列以外的音,人们想了许多办法。一种办法是在号管上如同双簧管那样安上许多按键,这个办法因音色不理想而弃置了;一种办法是让数人各吹奏不同长度的音管,这个办法音把旋律弄得支离破碎而失败了;有人使用伸缩管的办法,解决了吹奏半音问题,但演奏不够灵活,而且吹奏连音不理想,不过有它的音色特点,所以直保留在长号上继续使用到如今。直到活塞的发明,才个唇管乐器帮了大忙。活塞的原理是使基础音管随时接通附加音管,改变了空气柱的长度,从而奏出不同基频的自然泛音列。

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