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无调音乐的魅力

更新时间:2015-10-19    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器爱好者
  像“多调音乐”一样,“无调音乐”一般惯用的含意是很局限的和很细密的,不像从实际字义上看的那般笼统。它并非指一篇乐曲没有固定的主调,或重要乐段的调性含混模糊。它的发生是由于一种明确的音阶构成理论,从这种理论中推论到一种全然独创的乐曲创作方法,以求忠实地符合于这理论上的结论。这理论的要点大概是如此:
  
  音阶包含有十二个半音,它们广义的说价值是相等的。以前彼此间所存在的关系全盘予以否定,没有主音、属音、和其他一切:任何一个音和其它的都是平等一样的,任何一个音可以在任何乐句的地方和任何其他音并置。和声也是由这种音阶的音组合而成。因此和声也必须依照这平等主义的精神处理。音和音既然都是一样,音程和音程自然也不再有什么分别,由音程构成的和弦当然更不会是例外。
  
  这种理论、方法,或者你爱叫它什么都可以,和勋伯格(A.schonborrg)是分不开的。还有他的一些追随者——贝尔格(A.Berg)、韦伯恩(A.V.Webrn)和另外少数一些人。或者读者认为上面的说法夸大了一些,就让我们找几小节勋伯格的作品来说明一下:
  
  这几小节是从勋伯格作品十九号《月光下的皮埃罗》(Pi-enotLunaire)取出的:也许读者会感到新鲜,它名称叫做小夜曲。此片段是勋伯格式的处理方式最典型和最有代表性的例子。这是从他写作此种音乐最初的一篇中顺手选出来的。初期的勋伯格作品是倾向于冗长的、强热的浪漫主义音乐。如《升华之夜》(VerklarteNacht)和《佩利亚斯》(Pelleas);大约在作品十二号,可能还早一点,我们可以看出他的作品风格进入到一个过渡的阶段,这阶段很快就过去了。从作品十八号或在这前后,他便经常不断地用上列的乐语。《月光下的皮埃罗》实际是作品二十一号。
  
  它是全盘否定了过去一切传统,它是推翻以前所被人们所接受的旋律与和声关系。作为一种傲慢、夸大的意识,只有认为这是妄自尊大狂。勋伯格的试验在过去一些年中曾经引起过很大的争论,在此处也不可能一一详述。
  
  在结束这一个问题以前,我们或者可以这样的提出:在建立我们普遍的音乐语言中,依靠传统和遗产也许是相宜的构成现今音乐语言中绝大部分的和弦、进行和静止并不是某一个人所发明的。在音乐材料的仓库里没有一个作曲家曾经奉献了很多东西,直到今天他们也从来没有这样想过。那些材料乃是广大人民群众的努力劳作而蓄积起来的。最伟大的作曲家往往是一个统一者、集中者、综合者,而不是一个发明者。他们收集了他们所找到的音乐语言和成语,他们本身对和声的发现与评语的新创,实在作用并不很大。语言的发展是自然的,不知不觉的,连续不断的。它的情形是从一世纪一世纪慢慢地堆积和扩大的。它是通过时间而建立在我们意识的基础之上。因此,音乐语言所传导的不仅是一些音响,而是一些思想意识。巴赫的“赋格”和贝多芬的“交响乐”之所以成为伟大作品,并非仅仅由于它们的一般结构,从每一小节到另一小节的进行都有它的道理。过去如此,将来想必也当是如此。
  
  新的东西必定是从旧的发展而来,而与旧的有着不可分开的联系。如果音乐不是一系列新鲜的感觉,那么必得让人们对它有所认识。一位作曲家让他的作品达到听众的心灵和思想深处,那就不能一心一意地把时间全放在去发明新的语言。假如这样做听众会觉得迷乱、纷杂;那么他们怎么会去自找麻烦呢?他们有他们的巴哈、韩德尔、海顿、贝多芬、舒伯特、肖邦、柴可夫斯基和所有其他大师与大大小小的人物。新的可以丰富旧的,但不能把旧的无保留地全然代替。
  
  可是几十年来有些作曲家大力地在尝试,他们总想去创造一种全新的音乐语言,取消一般所熟习的进行和静止的规律,好象那些都是恶魔一般。广泛的说,近年来在和声方面的经验很少吸收与结合着古典传统的音乐语言——实际上是远远低于我们所要求和希望的程度。一如过去的音乐,传统的古典音乐语言乃是未来音乐发展的一个重要因素。只有和这一部分很好的结合起来,才能让未来的音乐艺术生长得健康正常。
  
  
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