（四）关于唇肌风口

　　更准确的应该称作双唇风口。它是指吹奏中，上下唇之间的接触距离，这个距离即是所谓的吹奏风口了。掌握吹奏风口之大小（实际上极其微小的幅度）或运用的合适度，对于吹奏出的声音（音色）或者吹奏高、中、低音质量的好与差，以及会给吹奏中带来有益或者无益，都是至关重要的。

　　如何把握好这项技术技巧？多“大”为好，多“小”为适？恐怕都无法标出一个明确的尺码，谁也看不到它；吹奏者依靠自己的感觉来控制，聆听者（旁观）则凭吹奏者的声音来推断其风口适度如何。或者可以用最简单一句话来说：就是要大胆的打开封口来演奏高音。我的体会是唯有打开风口来吹奏高音，才会可能是最有益于吹奏高音的、才是最有益于吹奏出优秀质量的高音、才是最有益于吹奏出宽松、宏亮而又有韧感的高音。

　　打开风口的具体办法（方法）说来也不是什么复杂之事；要注意上下嘴唇的接触距离、上下唇之间应在吹奏中保持脱离（分离）状、而不能够是贴合状。其实这可以视为两种不同的吹奏理念，就看你在吹奏时究竟选择前者还是后者？若以吹奏气息的使用来说，打开风口必然使气息流动通畅、不阻塞，气息冲击力充分发挥。反之，如果以收缩风口进行吹奏，尤其是吹奏高音时，上述几个有益于吹奏的条件可就全都不存在了。因此，肯定的说，打开风口的吹奏，无论是对于高音的吹奏或整体吹奏都应该是最佳最合理的一项吹奏技术选择。

　　（五）气息方向与距离

　　气息方向，指吹奏中，任何一次气头的着落点而言；也就是气头直冲号嘴内膛上一些？下一些？或者是中央孔内？这种气冲着落点（气流过程）就自然形成某种方向。这种方向肯定会给吹奏者在吹奏高音时候的顺利与否，带来截然不同的影响及效果。

　　气息距离，指吹奏中，任何一次气头的以远度而言；就是说气头在一瞬间能够达到的远近程度，从吹奏效果看，应该是远为佳。如果能够把握好这个气息已远度的吹感，对于吹奏高音，效果一定更佳。

　　（六）听辨音色特点

　　善于听辨不同音域的音色特卓，会有益于吹奏中，更准确地吹奏高中低不同音区的音。固然，圆号的高、中、低音就其本质而言它是统一的；如若细分起来，可列如下三种：

　　a、低音区（低八度G 以下）宽厚、饱满、深沉（不闷暗的）

　　b、中音区（低八度G 以上，第五线F 以下）宽松、柔合、集中（不散薄的）

　　c、高音区（高八度G 以上）宽宏、坚实、明亮（不尖细的）为了炼好高音，这里，对于C 项的认识尤其重要。

　　（七）需要注意的几点

　　为了炼好高音，还应该在吹奏中注意如下几点：

　　1、认真吹好低音，这应该是吹好炼好高音的有利可靠保证。

　　2 、循序渐进的追求。切忌产生任何高音“一次通吃”。

　　比如说您高八度G 在吹奏中尚无把握，那么高八度A ，则需要暂且“免开尊口”为妙。

　　3、举重若轻的吹感。这种吹感不容易用语言表达或体现出来，全惩吹奏者自身的感觉。这种感觉不展现量的大小、多少，如果有的时候，偶然“顶”出，“呶”出一个什么高音，声嘶力竭，脸红脖粗，就确实表明没有找到举重若轻的吹感所然。

　　4、多动脑多用巧

　　吹奏中，为了使用正确、合理的吹奏方法，为了吹出优美音色，为了吹好高音，一定得多动脑多用巧。反之，以刻苦、盲目的疲劳式；练法，到头来，不但事倍功半，可能还会导致伤唇伤身，以至于整体吹奏力统统地“一无所有”了。

　　5、慎重选择号嘴

　　对于任何品牌、名牌的圆号号嘴都不必迷信，都不应该盲目的去选择使用，比如号嘴的体形、外观、大小、深浅、口径、边沿等，都不应该做为界定其好与不好的标准，而应该以自己吹奏是否合适舒服、好用为准。至于以追求某某优秀圆号演奏家使用的号嘴类型为追求目标，更是绝对无益，不可取的。有些吹奏者，长时期没有自己固定的适合的号嘴且又换来换去，那才叫作瞎耽误功夫。特别是为了练好高音，也等于是进入了一个号嘴选择误区的死胡同，正确优美的高音当然也就难以光临了。

　　（八）注重重点选用练习谱例

　　目前国内外各种圆号教程及练习谱例的编著出版多如“牛毛”, 通常是大同小异或空洞无物兼而有之。因此，为了认真的炼好圆号的高音技能，很有必要注意谨慎选择各种谱例及其编著之内容、实效、实用价值。千万不要见什么谱都拿来就盲目的“苦练”；不仅浪费时间，也未必有什么益处。即便是传统，经典教程谱例，也不必要盲目采取“一概通吃”，因为，这肯定无助于提高吹奏技能的实效，甚至可能还会出现技术引进“消化不良”。

　　总之，采取有目的性，少而精的原则才是能够保证为了炼好高音才不会步入一片茫然和“零”增长的误区。

　　关于圆号高音是怎样炼成的，就我个人的吹奏体会，就先简要的谈了如上几点认识。

　　本文的几点认识可能还远不够深入、细微、准确。当此，有一个愿望；希望是将上面写出的几点体会或许可以做为喜爱圆号的同行朋友们共同切磋、共同提高的参考吧。