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著名小提琴大师关于运弓讲解

更新时间:2018-12-17    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网

  吉诺。弗朗西斯卡蒂(Zino Francescatti)

  1、换弓的技巧是因人而异的拉弓根时,在pp的情况下,稍稍用一点手指动作,如果用手腕就一定会听出换弓痕迹。在ff的情况下,换弓就要用整个手,手指要有弹性,并使用四分之三的弓毛

  2、在弓尖换弓不管是pp还是ff,我认为根本没有必要使用手指动作。同时,肘部要有特别放松的感觉。换弦时,腕和肘应保持在同一平面上。

  亚沙。海菲兹(Jascha Heifetz)

  当我们在弓根换弓时,应当感到弓是手臂和部分手腕的继续,就像小提琴是另一个手臂的继续一样。如同射击那样,枪应当时你手臂的一部分。当手臂与弓相互矛盾时,就会感到很笨重的。

著名小提琴大师关于运弓讲解

  耶胡迪。梅纽因(Yehudi Menuhin)

  1、只有在换弓时右手指动作在是有价值的。它可以调整运弓,使弓的上下运行呈直线

  内森。米尔斯坦(Nathan Milstein)

  1、把上半弓训练的与下半弓同样有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用,运用肩部力量的演奏家肯定有更均匀的声音。

  2、运弓中我不赞成使用过多的手腕和下臂动作

  3、特别是弓根换弓时,我不赞成使用手腕。手腕任何细微的动作也会产生杂音和明显的换弓痕迹。用手臂动作换弓能获得良好的控制。。

  4、减少运弓量有利于平稳换弓

  拉斐尔。布朗斯坦(Rafael Bronstein)

  1 、取得发音的均匀,我们必须对手及弓的自然重量加以认识和弥补。下弓时弓的自然重量比上弓要大,演奏上弓时我们就要用较快的弓速来弥补音量。

  2、为了平衡全弓的音量,在弓根运弓不用手臂重量并要适当加快弓速;而弓尖运弓一定要用手臂的重量,也需要适当加快弓速

  3、不管是上弓还是下弓,“快——慢——块”是控制运弓速度、取得均匀发音的公式

  4、弓根平稳换弓主要要做到保持手的拱形状态,这样可以避免弓承受过多的重量。

  5、弓尖的换弓由前臂发动,在弓根部位之外的其它弓段换弓不需要特别的协调动作。

  6、换弓动作是由手臂、手腕、手指联合组成的7、平稳换弓要与左手动作配合好,避免出现换弓杂音。

  拉斐尔。布朗斯坦(Rafael Bronstein)

  1 、当把弓子放在弦上时,手臂的重量应当集中在手腕和食指上面。

  2、为了把弓放好,手腕要平,手背是弯曲的。当弓子放到弦上的时候,手臂应当成为一条平线,运弓从弓尖到弓根,应当是在一条水平线上均匀地运行。

  3、要演奏地更有重量的话,就要让手腕更为下沉,并把重量更多地集中在1、3指上

  4、演奏下半弓时,应但使用从肩部开始的整个手臂的动作,演奏到中弓时,当手肘有一点张开后,手肘处大约为90度角,从中弓开始到弓尖,就应当只使用小臂来演奏。演奏上弓从小臂开始,以整个手臂的运动来结束,注意不要抬肩膀5、在演奏强力度的上弓时,需要理解地心引力把手臂向下吸的原理,所以应当使用快速运弓,但是不能有重音。

  6、在演奏下半弓时,运弓速度就是要快,小臂使用的压力要小,在弓中时,弓速就要放慢一点,到弓尖时再加快,并加上一些重量,弥补弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓时也是使用这种变化。

  7、当用全弓拉一个音符时,需要给这个音的后一半留更多的弓子,让它能呼吸。

  8、演奏强烈的声音时,运弓要短而急促;演奏轻的乐句时,要使用较长的运弓。弓杆不要直立在弓毛上面,而是向琴头倾斜45度。演奏细致柔和的声音时,要用靠弓尖的部位演奏,这个地方演奏柔和的换把位更有效果。

  9、当演奏双音时,弓的重量主要放在高音弦上。在演奏八度时,弓的重量大部分应当放在低音弦上,这样发出来的声音不刺耳。

  10、在弓根演奏时,不管演奏是多么强的力度都不要压弓,一直到弓毛可以很好地深到琴弦中去的地方,才可以加压力。在弓尖的地方就必须演奏得结实有力。

  11、在演奏长弓时,中弓是节省运弓最好的地方。我们可以把运弓看作成快——慢——快的模式,在弓尖处用重量,而在弓根处不要使用重量。

  12、演奏那些向前运动而持续强烈的旋律时,在每次换弓之前,心里要有个起拍。

  13、换弦之前的那个音要拉足,大多数换弦,特别是琶音式的乐句要使用整个手臂的动作,手腕要牢固。一般来讲,在强力度下的反复换弦,手腕要保持不动,用整个手臂的动作。在轻的力度时,用手腕微小的波浪式动作。

  14、对于所有的换弦来讲,都要集中注意力在运弓的水平动作上,并尽量减少换弦的垂直动作。

  伊凡。加拉米安(Ivan Galamian)

  1、当运弓靠近弓根或弓尖,我建议稍稍减慢一点弓速,可以有效地克服换弓时加速的倾向。

  2、是用手臂换弓或用手腕换弓这并不重要,重要的不是怎么换弓,而是换弓时保持原来的弓速。

  3、我赞成运弓使用四分之三的弓毛接触琴弦。

  4、弓根用弓毛应该比弓尖少,过了中弓之后,弓毛要逐渐放平,到弓尖时几乎用全部弓毛。

  5、在演奏ff的乐句时,不到中弓就可以把弓毛放平。

  6、长弓的弓子发抖,除了自然的精神紧张因素之外,大多是由于右臂或右手腕的紧张造成的,也可能是弓弦角度不正确的缘故。

  7、我们发现用肘吊住弓子演奏比用手腕吊住更容易发抖。演奏者应集中练习长弓,来发展美好的pp的发音。

  8、运弓的根本原理就是右手臂、手和手指采取自然的运作。整个右手臂的技巧是建立在一个“弹簧系统”上的。手臂、手和手指的弹性,就应当像我们在走路时推、脚和脚趾的弹性作用那么自然。

  9、运弓起奏一般有三种方式:一、非常平滑的,像母音一样不太明显;二、清楚,向子音一样;三、有或多或少的重音。

  10、换弓平稳的两个要素:一、在换弓之前,弓速必须放慢;二、压力要放松。

  11、为取得直线运弓,弓必须与琴马平行。弓子如果拉得不直,弓弦接触点就会乱跑,就会损害音质

  12、运弓的三个阶段:三角形、方形和弓尖。全弓运弓有三个不同的阶段:一、弓根时,手臂和乐器形成一个三角形;二、弓中时,就形成了一个方形;三、当弓在弓尖的地方,右手臂几乎是伸直了,肘部原来所形成的直角,现在几乎是一个平角了。

  13、从方形往上运弓到弓根,弓应当逐渐地、稍稍地倒向指板。这样可以保持在弓根时的直线运动,可以使弓毛里面一边离开琴弦,抵消了弓到弓根时所自然增加的重量和压力,有助于手腕的正确动作

  Louis Persinger 路易斯、帕辛格

  1、任何看上去别扭的东西都说明是不正确的,过高或过低的手臂位置都会产生紧张。2、换弓时手指想做什么就让它做什么,我们只需要注意手

  伊扎克。帕尔曼(Itzhak Perlman)

  1、在演奏下弓,到达弓尖时,总是要求用稍微夸张一点向外运行,即离开演奏者的身体。在演奏上弓时,则做相反的动作。总是连续不断地下弓出去,上弓进来。

  2、俄国式的握弓有一种倾向,容易使用靠近指板演奏的方式。假如你想演奏出大的音量,那么使用法比学派的运弓是比较容易拉出大音量的。

  3 、在演奏到弓尖的地方,手腕应该稍微画一个小圆圈,可以去掉紧张。我们必须去掉紧张

  4、整个手臂的各个部分都应该参加运弓动作。

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