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第六届中国·东莞音乐剧节 东莞问路“音乐剧之都”

更新时间:2018-11-06    来源/发布:yueqixuexi.com    作者/编辑:乐器学习网

  第六届中国·东莞音乐剧节 东莞问路“音乐剧之都”

  10月9日至11月27日,第六届中国·东莞音乐剧节在广东省东莞市精彩绽放,来自国内外的22部剧目齐聚于此,共同展现音乐剧的魅力。作为本届音乐节的一项重要内容,第六届中国·东莞音乐剧节研讨会日前举行,来自全国各地的专家围绕东莞音乐剧创作的现象、模式、问题、出路等进行交流研讨, 共同为东莞“音乐剧之都”建设出谋划策。

  声名在外,梦想值得坚持

  2007年,东莞提出了打造原创音乐剧、建设“音乐剧之都”的目标。12年来,东莞先后与保利、松雷等音乐剧制作公司合作,创编了《蝶》《爱上邓丽君》《妈妈再爱我一次》《钢的琴》等10多部原创音乐剧,获得了中宣部“五个一工程”奖、文华优秀剧目奖、韩国大邱国际音乐剧节最高奖等奖项,并举办了6届中国·东莞音乐剧节。

  但东莞市文广新局局长陆世强认为,东莞音乐剧的生产模式跟早期产业发展“三来一补”的模式很相似,这些音乐剧的题材、剧本、导演、演员都不是东莞的,东莞只提供创排场地和一定的经费补助。

  “东莞有丰富的艺术创作题材,但还没有拿出一个叫得响的本土题材作品。”陆世强说,东莞虽然已经搞了十几年音乐剧,但越来越困惑,“东莞的产业发展经过不断的转型升级,已经实现了由劳动密集型产业向高科技产业的转型。我们的音乐剧是否也该迎来一个拐点了呢?”

  有人质疑:东莞就是一个二线城市,连北京、上海都不是“音乐剧之都”,东莞能成为“音乐剧之都”吗?东莞人迫切地想知道:到底东莞还可不可以搞音乐剧?“音乐剧之都”还提不提?

  广东省艺术研究所研究室主任张晋琼说,广东对音乐剧是很期待的。上世纪90年代,广东曾将珠海确定为音乐剧创作基地。但珠海制作了一部《四毛英雄传》后就沉寂了,直到东莞接棒。她认为,东莞音乐剧从《蝶》开始,10多年来,“音乐剧之都”已成雏形。这些年,东莞玉兰大剧院演出了不少剧目,通过惠民票价吸引了不少周边城市的观众,东莞“音乐剧之都”已经声名在外了。

  “‘三来一补’也好,贴牌也好,‘借鸡生蛋’也好,不管它是金蛋银蛋,至少这个蛋已经在这里落地了,让大家知道了东莞在做音乐剧。这已经是一个起步了。”张晋琼说。

  中国音乐剧协会副会长赵石军认为,全国能够潜心发展音乐剧的地方不多,“东莞是改革开放的前沿阵地,如果东莞的艺术创作也能拿出改革开放之初的胆略,是可以做一些事情的”。

  在中国音乐剧协会基地主任王道诚看来,这些年来,东莞一直在努力地夯实基础,这些工作都没有白费。每届音乐剧节都至少有10部剧目来东莞演出,东莞也提供了一定的资金补贴,让全国的音乐剧都在东莞的舞台上展示风采,这既是东莞对中国音乐剧发展的贡献,也为打造“音乐剧之都”做了积累。王道诚说:“东莞‘音乐剧之都’的名号虽然还没有叫响,但已成为中国音乐剧的一片绿洲。”

  走原创之路,接东莞之气

  如何让东莞真正成为“音乐剧之都”?专家们建议,要抛弃“三来一补”的路径依赖,扎扎实实地创作出一些属于自己的、接地气的作品,让音乐剧真正深入到东莞市民生活中去。

  张晋琼认为,东莞音乐剧接下来要走原创之路,贴牌只是借鸡生蛋,现在要用蛋孵鸡。一个行之有效的方法就是接地气,接东莞之气。

  中国儿童艺术剧院原院长欧阳逸冰认为,音乐剧是一门综合艺术,能充分体现出其背后的艺术生产实力。东莞的艺术创作要繁荣发展,应该实事求是、脚踏实地、因地制宜。“东莞音乐剧要扎根东莞人民的生活,只要是在这片热土上发生的事情,都是音乐剧要关注的。一切要从脚下做起,从东莞市民喜欢、需要的地方做起。”

  中国音乐剧协会会长钟浩认为,生产剧目要尊重创作规律。东莞有很多好故事、好题材,如虎门销烟、袁崇焕、早期的偷渡、“东莞堵车,全球缺货”的广深高速、粤港澳大湾区等。他建议设立工作室,公开征集选题,邀请专业人士深入采风、潜心创作,写出有感情、有温度的作品。

  中国音乐剧协会理事文硕认为,东莞打造“音乐剧之都”的重点是要深入到市民生活中去,让音乐剧成为东莞市民的生活方式,而不仅仅是演几部剧。“音乐剧产业化的核心在于盈利模式,只有找到了盈利模式,音乐剧才能成功。”文硕说。

  广东省艺术研究所原所长梅晓对东莞音乐剧有很大期待,他认为,光“三来一补”是没用的,东莞音乐剧应该“找准定位、夯实基础、量体裁衣”,东莞应该从实做起,筑巢引凤,创造良好的戏剧氛围和生态环境,打造一支坚实的人才队伍,抓出几部有分量的作品。

  王道诚认为,东莞音乐剧的不足在于没有自己的题材。在他看来,音乐剧需要反映东莞人民的生活,要让东莞人民热爱自己的音乐剧。

  补齐人才短板,打造文艺“莞军”

  人才是东莞音乐剧发展的瓶颈。东莞没有专业的艺术院团,缺少专业的艺术创作人员。12年来,虽然东莞音乐剧产量大、水准高,但导演、编剧、演员等大都来自外地。专家们建议,东莞要真正打响“音乐剧之都”的名号,就一定要培养出一支专业的创作队伍。

  中国戏剧家协会(常平)小戏小品创作基地负责人秦川表示,打造“音乐剧之都”,创作不能缺位,这就需要打造一支文艺创作的“莞军”,否则就没有抓手,“就好比无米下锅的时候,可以去借点米,但你不能总是借”。他建议通过聘用或者借调的方式,请一些作者来写东莞题材或者他感兴趣的题材,再请专家把关,如果可行,再请导演创排。

  张晋琼认为,东莞音乐剧要传得开,就需要以内容为王,把剧本做好;要唱得响,就得有好音乐;要留得住,就要有自己的团队。她建议集众人之力,挖掘一些有潜力的剧作者,慢慢地帮,慢慢地孵,最后变成东莞的品牌。

  中国音乐剧协会副会长兼秘书长李泽林则认为,“都”就是中心,不是仅仅演几场剧、办一个节就能实现的,而要从各个方面发力,从创作到剧场管理,再到市场营销,形成“一条龙”。

  近年来,东莞音乐剧的本土化色彩日渐浓厚,尤其是由本土团队创编的《青蛙远征队》《美人鱼》《蔬菜总动员》《木偶奇遇记》等一批儿童音乐剧,丰富了莞产音乐剧的形式和内容。欧阳逸冰说,儿童音乐剧活跃起来,是东莞音乐剧艺术的坚实基础和可持续发展的根本原因。在梅晓看来,发展音乐剧要从儿童抓起,如果不能培养儿童对音乐剧的兴趣,未来就没有观众、演员,也就没有创作力量。张晋琼认为,儿童音乐剧的崛起让东莞有了自己的团队,沿着这条路走下去,相信10年以后的东莞音乐剧就可以凭借自身力量往前走了。

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