二战后，意大利乐坛出现两位几乎垄断所有著名抒情男高音角色的歌唱家。他们一位是著名的费鲁乔·塔格利亚维尼，而另一位就是本文的主角：凯撒·瓦莱蒂（Cesare Valletti）。

凯撒·瓦莱蒂以其紧密而又纤细的声线，严谨大度的台风，控制自如的技巧著称于世。因为有这样的特点，瓦莱蒂能胜任包括莫扎特，罗西尼，唐尼采第等作曲家的作品，也正因为这些原因，他被认为是前辈男高音歌唱家蒂托·斯基帕的真正继承者，尤其在风格的严谨方面，他的无暇的分句就是明证。

1950年，瓦莱蒂随斯卡拉歌剧院访问伦敦柯芬园歌剧院并饰演威尔第《法斯塔夫》中的男高音角色：芬通。他甜美的颤音以及角色所要求的虚伪，恰到好处舞台举止毫无保留的展示在伦敦观众面前。但另人不解的是，直到1958年，瓦莱蒂才重新回到皇家歌剧院，并与传奇的女高音卡拉丝共同演出歌剧《茶花女》。当时，他的声音不但华美如昔，而且变得更为有力。因此，他才能在第二幕对薇奥莱塔的当众谴责的唱腔中显示出应有的力度，同时，又能将第一，三幕的二重唱表现得无比动人，不减当年。

六十年代初，瓦莱蒂的艺术生命已快要走到尽头了，他在法国的维格摩大厅以及意大利的一些地区举行了一系列的独唱音乐会。他对非歌剧领域的作品的演绎，充满智慧，气度不凡，令人难以忘怀。他对意大利作曲家皮泽蒂的艺术歌曲《牧羊人》的解释，以其精巧细腻的音色变化，表达出诗人丹奴齐奥诗中牧羊人寻找自己的家园的情怀，那时的情景至今还时时萦绕在我的脑海里，挥之不去。今天，瓦莱蒂那典型的意大利唱腔早已不复存在，但所幸的是，我们仍能在RCA公司的为数不多的几张音乐会唱片中重温那令人怀念的歌声。

自1953年以《唐璜》中奥塔维奥一角首登大都会歌剧院，瓦莱蒂在这里度过了他艺术生涯中最重要的六年。在这段时间里，他曾随歌剧院在国内外演出过113次。他最受欢迎的剧目是《塞维利亚的理发师》中的阿尔玛维瓦和《唐·帕斯夸来》中的埃涅斯托，而他也曾尝试过演出一些吃重的角色，诸如《蝴蝶夫人》中的负心人平克顿以及法国歌剧《维特》的男主角，并取得一定的成功。1959年，瓦莱蒂因不满大都会歌剧院经理鲁道夫·冰的独裁专断作风，愤然离开大都会。

瓦莱蒂1922年12月18日生于罗马。他从小就接受声乐教师的单独训练，直到1947年在巴里首演《茶花女》里的阿尔弗莱多。1950年在罗马，他与卡拉丝，男中音马利亚诺·斯塔比莱同台演出《土耳其人在意大利》。自此，瓦莱蒂便成为各大歌剧院争相延揽的对象并开始为意大利的切特拉（Cetra）唱片公司灌录唱片。

在抒情男高音的角色中，瓦莱蒂最为人称道的是唐尼采第《爱的甘醇》的奈莫里诺，罗西尼《灰姑娘》的唐·拉美罗以及《意大利女郎在阿尔及尔》中的林多罗。

五十年代，瓦莱蒂与指挥家蒙都合作灌录了《茶花女》，《蝴蝶夫人》的全剧，还有法国作曲家马斯涅的《维特》和《曼侬》。瓦莱蒂澄澈的声线，与生俱来的音乐感，清晰的句法，毫不含糊的元音和他那深具个性的独特风格让人一听难忘。

除了在意大利和美国登台以外，瓦莱蒂在维也纳国立歌剧院，布宜诺斯艾利斯的科隆大剧院，还有阿姆斯特丹和巴黎都有过成功的演出。1960年，他与指挥家卡拉扬合作在萨尔斯堡音乐节上演莫扎特的《唐璜》。1967年，瓦莱蒂的声音经受了一次伤害。那一次事故以后，他决定退出歌剧舞台。退休后，他继承了他岳父的意大利面条生意，成为了一个成功的商人。他最后一次演出是1968年在美国卡拉摩尔音乐节上饰演蒙台威尔第的《波佩亚的加冕》中的尼录。凯撒·瓦莱蒂这位卓越的意大利男高音于2000年5月14日逝世，享年77岁。#p#分页标题#e#