8.分解和音奏法

　　分解和音奏法是综合了三度、五度、八度和音伴奏，作为副调伴奏形式的一种被称做有华丽色彩的伴奏，它有着犹如钢琴或手风琴的左手伴奏的效果，实际奏法：

　　乐曲主音：高音1

　　分解和音： 1 3 5 3 1 3 5 3

　　口含音孔数七五三五七五三五

　　这种奏法可广泛用于任何一种节拍。

　　吹奏方法是：以上一小节为例，口含七孔琴格，舌头盖住中间五个音孔，当吹出第一拍的第一个八度和音后用左手将口琴尖端向外推出两个孔，同时将嘴缩小两个音孔，在吹出第二拍的五度和音，接着将口琴向外推出两个音孔吹出第三拍的四度和音，最后第四拍则将左端琴部向口内两个音孔，回复吹奏原来（低音）3和1的五度和音，这就完成了4/4拍一小节的分解和音奏法的吹奏。

　　注意：当左手推移口琴时，低音分解和音上的主旋律不可受分解和音伴奏的变化而中断。

　　另外，在吹奏2、4、6、7的吸音时则要含九个音孔。

　　9.半音奏法

　　半音奏法的基本方法是：用大拇指、食指、中指来挟持两只口琴；如以C调口琴为例，就需将#C调口琴放在C调口琴上面，在根据口琴乐曲升或降半音时，也就是说要日、跳奏半音的时候要将右手腕向内转动，弯曲的中指必须很自然地放在上面的C调口琴滑移下来，这时大拇指则顺势把下面的C调向外推出，而拇指则要始终按在#C调口琴的盖板上，关键是要达到使吹奏和手腕的动作协调自如。以下几点在练习时要注意：

　　①上下两只口琴在吹奏时要求既重合又要容易滑移，要求两只重叠口琴的间隙越小越好；

　　②半音奏法要求运用手指和手腕动作，目的使上下两只口琴滑移自如，不要以头部动作去凑合口琴，往往这是最易犯的毛病；

　　③吹奏半音转调时呼吸要连续，要求不使发音间断或发音强弱不一，同时也要注意避免和减少两只口琴在滑移过程中盖板之间的摩擦声；

　　④有半音的乐曲是不能用八度和音奏法来吹奏的.