揉弦，是指利用左手在筝码左侧对正在振动的筝弦进行揉动，以产生振动音的一种基本辅助弹奏技法。具体来说，就是为了产生的音优美圆润动听，利用左手有规律地按压和放松筝弦，使音在高度上产生有规律变化的一种辅助性技法。它是古筝技法中最常用，却又最不引人注意的技法之一。在一般情况下，揉弦多在拇指拨响的筝弦上进行。揉弦的基本要求与扶弦时的要求比较相似：手要放松，呈“搭桥”状，食指、中指、无名指同时轻轻地扶在被弹响的筝弦上，拇指和小指自然下垂，避免无谓的紧张，不要上翘或折回。拇指不要和食指贴在一起，小指不要和无名指相贴在一起。和扶弦不同的是，揉弦的手形要更圆滑一些，拱起的弧度要比扶弦大一点。这是因为揉弦需要腕部用力，弧度较大的手形有利于进行运动传导。在保证了手形的基础上，利用腕部关节的活动带动手指上下运动，对筝弦进行有规律的、力度较小的、速度较快的按压和放开。这样，便产生了装饰性质的揉音。在实际演奏中，揉弦一般以腕关节为主要活动关节，以前臂肌肉为主要动力源。

　　揉弦是最基本的技法之一，也是古筝弹奏者较早接触到的辅助技法。它没有特定的符号，全凭演奏者自己来控制，随意性很强。正因为如此，在教学和练习过程当中，揉弦往往被忽视。从某种意义上来说，艺术性的演奏和泛泛一般的演奏的区别，很大程度上取决于揉弦的运用。

　　音乐的美，体现在富有艺术性地越离声音的各种固定的性质。而揉弦则是改变声音固定性质的重要技法。揉弦所产生的音在本质上属于振动音，它是音乐装饰音中最重要、最常用的一种，好的揉弦可以使乐音变得更加圆顺、甜美，富有润性。

　　客观上，揉弦是通过左手有节奏的不断按压、放开处在振动中的弦，使声音的各项要素产生变化；主观上，揉弦则使声音产生抖动、颤动的感觉，从而使其达到圆顺、甜美的音乐效果。很显然，它是有意变化准确的奏法，将准确的音变得不准确，以此获得声音的圆滑性。实践证明，揉弦可以使音调、旋律、和声等消除掉强硬的感觉，使音乐更加和谐优美动听，具有极大的使用价值。

　　揉弦在某种程度上有其随意性，但它还是有一定的规则。那种认为对揉弦可以不加约束随意演奏的说法是不确切的。实际上，揉弦的频率、力度都有一定的要求，不然就很难达到效果。经过实验测定，揉弦的频率在每秒六到十次之间，而音高变化的幅度应在二分之一全音内，也就是小于100音分，或更具体些，在40到70音分之间相对比较合适。在具体情况下，也可以适当偏高，但不要过低。这是一般性的揉弦要求，少数情况下，对频率和音高变化范围的要求会更严格。揉弦的频率从理论上讲应尽可能高，但考虑到人类生理上的限制，频率不大可能超过十次，但不应低于五次。低于五次的揉弦则很难给人以甜美圆润的感觉，所以一般说来频率过低的揉弦是不可取的，但也会有一些特殊情况。在音的变化方面，古筝所产生的振动音主要是体现在音高的周期变化上。音色和音强的变化虽然也客观存在，但比起音高的变化来说就是很微弱的了。对于听众来说，给他们影响最大的还是音高的周期变化。所以我们主要来研究音高。由于古筝的构造，当进行揉弦时，音是按照这样的规律变化的：准——偏高——准——偏高——准。利用音高的周期性变化，使振动音达到令人满意的程度。音高的变化不应小于四分之一全音，否则会使人感觉不到其振动性，达不到圆润、甜美的效果。这里，要注意音的变化是有规律的，所以在揉弦时，要注意揉弦力度的均衡，保证其音高随时间变化的函数图像接近正弦曲线。不要畸轻畸重，避免出现抖动的感觉。但在实际的处理上，揉弦的频率和力度并不是绝对固定的，一般来说初始时揉弦的力度较小，频率较高，而接近结束时揉弦的力度变大，频率变低。这样的处理是为了符合人的听觉特点。因为筝的发音是逐渐衰减的，在人的耳中，这种揉弦正好给人以平稳、均匀的感觉，能达到甜美、圆润的效果。

　　目前常见的揉弦方法有两种，一种是臂动揉弦法，一种是腕动揉弦法。

　　臂动揉弦法，就是利用前臂的主动活动带动手腕，有规律地按压和放松筝弦，使音在高度上产生有规律变化的揉弦方法。这种揉弦方法所产生的振动音振动频率一般说来较低，只有少数筝曲或者片段会利用这种频率较低的揉弦，来表现某种特殊的风格。

　　腕动揉弦法，是以腕部关节为支点，以手腕的主动活动来带动手指有规律地按压和放松筝弦的揉弦方法。腕动法揉弦可以达到很高的频率。在实际应用中，腕动法能很好的完成揉弦任务。但对于初学者来说，采用腕动法揉弦时腕子不够灵活，稳定性也不够好。这是因为我们在日常生活中上肢基本没有类似揉弦的动作。由于平时的锻炼较少，手腕以及前臂的肌群和韧带就显得不够发达，神经系统的反射功能也不够完善，不能自如灵活的控制肌肉。这些因素导致了腕动法不易被初学者掌握。如果在接触腕动法相对较困难时，可以先学习臂动法，然后过渡到腕动法。

　　揉弦的基本步骤是：（1）左手以搭桥手形位于筝码左侧目的筝弦之上，右手以搭桥手形位于筝码右侧目的筝弦之上，各自做好弹奏准备。（2）右手拨弦发声，左手在右手拨弦的瞬间开始揉弦。（3）右手拨弦完毕，回复准备姿势，左手揉弦动作要持续至余音消失，或右手进行下一次拨弦为止。

　　揉弦是没有弹奏符号标记的，这也许会给演奏者带来一些困难。虽然没有弹奏符号标记，但揉弦有一个弹奏原则。这个原则就是能揉则揉。根据古筝的特点，这些可以使用揉弦技法的音往往是时值较长的乐曲旋律中的骨干音，一般是由右手拇指弹出。对于一些经验丰富的演奏者，也会在其他手指所弹的弦上进行揉弦。但对于初学者来说，先做到前面提到的原则即可。

　　关于已经形成的痼癖的纠正问题。如果有痼癖，甚至是比较严重的痼癖，那很可能是由于古筝演奏基础不佳造成的。一般来说，这种已经养成的痼癖是比较难于纠正的，但是也不是完全不可改正。要想解决已有的痼癖，首先必须对其足够重视。如果听之任之，那就永远都没有改正的可能。其次，是放慢学习进度，严格按照弹奏要领进行训练，直至将痼癖完全纠正。很多学生和教师都容易盲目追求进度。盲目追求进度，是形成痼癖的原因之一。必须明白这样的一个道理：现在的慢，是为了将来的快。所以，要想彻底解决痼癖，就必须放慢速度，细致练习。

　　揉弦技法的练习要避免急于求成，要有长远练习的打算和准备。从某种程度上来说，这几乎可以看成是一种“活到老、学到老”的技法，所以要避免产生急躁情绪。