音乐,无论是声乐还是器乐,都是声音的艺术,因此必须讲究声音的美感,也就是良好的音响效果,而这很大程度是由音色的好坏所决定的。音乐的基础要素包含音的高低,音的长短,音的强弱和音色,音色是最抽象、最难把握的。音色,即音品,声音的属性之一,是声音的个性特点,有明亮、暗淡、清脆、沉闷、圆润、干涩、浑厚、单薄、柔和、刚劲之分。音色(timbre或tone color)是由发音物体所产生的谐波(harmonic wave)决定的,发音物体的性质、形状不同,所产生的谐波也不同,因而音色也不同。

　　影响古筝音色的客观因素重要有乐器形制、演奏中手指对触弦的把持;而影响音色的主观因素有作曲家音乐作品的一度创作与表演者的二度创作中的审美认知、心坎听觉等。

　　一、客观因素

　　(一)乐器形制与义甲的选材对音色的影响

　　乐器本身的音色对古筝的演奏有必定的影响,所以先从乐器的选材制作对音色的影响谈起。“不同的乐器,由于材料与结构的不同,发音体的组织条件就不同,在发音时产生的自然泛音列的多少也就不同,音色也不雷同,即使在演奏音高、强弱雷同的音时,也会有不同的音色效果。而即使同是古筝,但用不同材料做成,也可细分出它们之间的不同音色效果。”专业演奏者对古筝的音色请求重要是:声音很集中,能够立起来,高音亮,有穿透力,声音清脆,余音要长;中音区过渡好,不能发散,音质集中,饱满;低音区浑厚,共鸣好,各个音区对照鲜明,不能像白开水一样。

　　1.古筝的选材对音色的影响

　　古筝的选材非常要害,直接影响到古筝的音色、音质。制作古筝的材料,重要是梧桐木、红木、花梨木、紫檀木、乌木和其它较硬的木料(一般称硬质木)等。梧桐木的材质松软、易于振动,一般用来制作面板。底板、琴首和筝尾多用硬质木制作,它们胶合的琴身,能产生良好共鸣、增大音量。红木等硬质木料,木纹顺直,色泽雅观,质地坚实,是制作筝框表板、岳山利弦柱的良材。制作古筝的材料很讲究,木质的优劣,直接影响琴板的弹性和传声性能,古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一,制作古筝的面板,常用硬度适中、纹理细密均匀、无节疤、无斜纹和扭转纹的桐木板,而琴的镶板则用硬度较大,木质坚实的木料,加上精良的制作工艺技巧,这是做音色精良的古筝应具备的基础条件。就古筝的发声原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系,从而也决定了古筝音色的优劣。

　　2.义甲的选材对音色的影响

　　古筝弹奏出美好的声音是通过义甲触弦而得到的,弹筝用的义甲和拉弦乐器的弓子一样重要,做义甲的材料、规格、硬度、表面光滑程度等,都会影响古筝弹奏的音响效果,因此,义甲的制作材料和制作工艺都很讲究。

　　3.弦的选择对音色的影响

　　弦的种类也由很多,各种材料制成的弦,振动时都会产生不同的音色效果。

　　丝弦:音质纯朴,但音色较沉闷,不够清脆明亮,音量较小,余音较短。五十年代以前的筝常用丝弦,以后已被钢弦所代替。

　　钢弦:音色清脆明亮,音量较大,余音较长,实用于弹奏韵味细腻的乐曲,但由于其余音长,杂音较多,弹奏《战台风》之类的乐曲,音响较嘈杂,没有金属尼龙合成弦的效果好。

　　金属尼龙合成弦:低音浑厚、中音柔和、高音清脆明亮,音质比钢弦纯净,合适弹奏和声效果丰富,音响强烈的乐曲,但余音较短,弹奏韵味细腻的乐曲,效果不如钢弦佳。

　　(二)演奏方法对音色的影响

　　古筝属弹拨乐器类,它的基础的音色是手指在最好的触弦点弹奏,使筝弦达到最佳的振动状态,从而发出清楚、圆润、硬朗、富有弹性的声音。古筝的演奏,在同一根弦上,用不同的指法、不同的弦段、不同的触弦角度和速度,也会产生不同的音色。触弦时的力度,速度和弦段的选择,要根据乐曲的需要而定,不能一概而论,适当的触弦方法是正确表现乐曲音色的要害环节。

　　1.触弦方法变更对音色的影响

　　音色亦称音品,是发声体在振动时,由于声波的波形及泛音数量的结构,相对强度不同而形成的音的一种特质,它重要是由基音和音的比例关系来决定的。我们在演奏时,选择不同的激发点,不仅可以因泛音数量的不同而转变音色,而且也可以因对各泛音振幅人小的影响来转变音色。需要强烈的音响效果时触弦的力度要大,触弦的速度要快,弹奏的地位在距前岳山2厘米左右的弦段上;需要柔和而饱满的音响时,用中强的力度和中等速度触弦,弹奏的地位在距前岳上3厘米至4厘米的弦段上;需要轻柔、空旷、朦胧的音响效果时,用中弱的力度,较慢的触弦速度,在中、低音区弹奏的地位在距琴码约3厘米左右的弦段上。 2.义甲触弦深浅变更对音色的影响

　　A.基木触弦点是甲尖至胶布的三分之一处,音色柔和、饱满。

　　B.触弦较深,义甲与琴弦接触的面积人,音色较为深沉、厚重。

　　C. 触弦较浅,义甲与琴弦接触面积小,音色轻快,颗粒性强,实用于快速轻盈的快板。

　　实际演奏中,音色的产生与变更所需要的条件是多元素的,演奏者获取理想音色的伎俩也是综合的,而非单一的一种。只有当触弦角度、而积与触弦地位、过弦速度、力度等相联合,才干有效地获得我们所想要的音色。

　　3、手指用力部位的变更

　　古筝演奏的基础发力点在于手指尖,但由于乐曲作风不同,情绪不同,演奏时就相应的需要变更用力部位。例如演奏河南筝曲,请求音色刚健、硬朗,就应把手指用力部位放在手指的根部关节,以增长力度,这样发出的音便刚劲有力:演奏浙江筝曲,请求音色柔和、委婉、灵活。这时就不能把发力部位放在手指根部关节,而应放在手指第一关节。力度相应减小,发出的音则柔和,轻盈。

　　二、主观因素

　　对音色感知的经验基础上联想成像的音色标准与心坎听觉一样,是辨别客观实践音色的无形标准。在长期的音乐时间运动中,人对某种乐器发出的声音,在频率、幅度、波形、高低、强弱及明亮、暗淡、净润等方面获得的感性认识到,这种感性认识不是一次或几次就能获得的,而是经过无数次地重复,是在音响对感官的一再刺激,经过数个感受器官联合工作,并使吸收到的音色信息传入中枢神经的信息库加以分析、综合、编码、形成固定的音色感知表象,古筝作为一门音乐艺术,归根到底是审美的艺术。

　　任何一首古筝作品都会表达自身奇特的思想与情绪,这就需要演奏者机动运用各种技巧去进行表演的二度创作来再现作品。因此在表演的二度创作中,就要根据作品的内容、情绪、作风等需要,性地设计不同的触弦方法,以求获得不同的音色来表现作品的内涵与意境。心坎听觉存在于演奏者心灵之中,无影无形,但却能主宰演奏者按照必定的目标支创造相应的音色。它对音色的选择是积极主动并且有创造性的,是实践音色美的先导,只有具备了美的心坎听觉才会有精巧的实际演奏音色。所以演奏者不但要在演奏技巧高低工夫,更应在艺术修养高低工夫。演奏者对音乐作品的内涵体验越深越细腻,就越能调动诸如音色、节奏、力度等因素,塑造出栩栩如生的音乐形象;越能通过美的音色去沾染人。总之,要想使演奏程度日臻完善,在进步演奏技巧程度的同时也应在音色的把握上不间断地、过细入微地去领会和研究。