《春江花月夜》：这原是一首琵琶曲，名为《夕阳箫鼓》、又名《浔阳夜月》。在上世纪二十年代，此曲被上海“大同乐会”的柳尧章先生改编为民乐合奏曲，并易名为《春江花月夜》。这是一首典雅优美、高度抒情的古筝曲，乐曲的引子通过模拟箫声、鼓声，然后引进主要旋律。全曲由“红楼钟鼓”、“月上东山”、“花影叠翠”、“水云深际”、“回澜拍岸”、“欸乃归舟”几个段落组成，旋律抒情，节奏跌宕起伏，音色富于变化，令人沉醉于春江花朝秋月夜的诗情画意之中。

　　《春到湘江》：这原是由著名笛子演奏家宁保生在1976年创作的一首笛子名曲，后由著名古筝演奏家王中山改编为筝曲。乐曲表现了春天来临时湘江两岸秀美的春色，展现出一幅碧波滚滚、烟雾缭绕的湘江美景，表达了湘江两岸人民对建设家园的火热干劲及对未来生活无限憧憬的幸福场景。

　　《茉莉芬芳》：著名作曲家何占豪作于1991年。乐曲取材于江苏民歌《茉莉花》，全曲犹如田园诗意般抒情流畅，赞美了茉莉花的洁白无暇和扑鼻芳香，具有浓郁的江南色彩。

　　《战台风》：此曲创作于1965年，是由王昌元在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风顽强搏斗的精神而作。全曲气势磅礴，形象鲜明，主要分为四 个部份：第一部份由快速准确的双手弹奏手法，表现了码头工人生气勃勃、热烈欢快的劳动气氛；第二部份采用左右手在筝码两侧的强烈刮奏手法模拟台风的呼啸， 并运用扣摇、扫摇、快四点等的演奏技巧，形象地描绘了台风袭来，狂风暴雨下码头工人坚强不屈、奋战台风的场面；第三部份音乐是慢板段落，以清新的旋律抒发 了工人在战胜台风后的喜悦心情；第四部份是第一部份的再现，表现了台风过后，码头又恢复了往日欢腾的劳动场面。

　　《秦桑曲》：唐代诗人李白曾写有五言诗《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时！春风不相识，何事入罗纬？”这首诗用细腻的手 法表达了一位古代女子思念亲人的心绪。这首曲子作者借用李白诗中的诗意和“秦桑”一词，通过各种细腻的抒情和变化的旋律，贴切地表现了一位深情女子的内心世界。

　　《出水莲》；这是一首客家传统筝曲。乐曲取意于宋代文学家周敦颐的《爱莲说》，表达了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的意境。客家人借用莲花，来表达他们爱莲花的品格与为人处事的高尚情调，以此比喻客家人虽客居他乡，却像莲花一样洁生自好，不与社会同流合污。