A 演奏技法

　　传统浙江筝为15弦，筝身长约1.1米左右，面板、背板均为桐木，筝尾稍向下倾斜，筝弦为丝弦，使用外戴指甲缠皮套加以固定，技法特点主要有：

　　（1）“快四点”。中指、大指、食指、大指的勾托抹托组合技法，以勾指为重音，速度较快。此技法常连续使用并配合快夹弹的抹托技法，造成旋律流畅之感。如《将军令》、《四合如意》：

　　（2）“快夹弹”。大指、食指的快速抹托组合指法。弹奏时以小关节发力，演奏时手掌重心快速转移配合不同用指，造成珠落玉盘旋律跌宕起伏之效。如《云庆》：

　　（3）“摇指”。这是浙沪筝派最具特色的技法。它既不同于山东筝派的小关节托劈，也不同于河南筝派大关节的快速托劈（轮）。摇指是以食指捏住大指甲片后端呈半握拳状，以手腕为轴心来回摆动所产生密集的三十二分音符，善于表现线条性、歌唱性强的旋律。这个技法在弦索十三套中已经使用（撮儿），但经由王巽之等人改良，采用连续大段的摇指演奏，丰富了其表现力。如《将军令》、《月儿高》的“长摇”：

　　另有时值较短的“短摇”，其特点在于音色较结实、短促，富爆发力。如《林冲夜奔》：

　　为配合乐曲中较紧张的乐段，另搭配“扫”技法所形成的“扫摇”及模拟风声的“扣摇”。如《战台风》：

　　摇指除了以食指弹奏单音外，亦有双摇（大指和食指）、三摇（大指、食指和中指）等，突破了单声部旋律的演奏。

　　（4） “点指”。两手食指快速交替弹奏，是借鉴扬琴演奏法而来的。通常用于主题的再现，有时为了增强气势第一个音改用中指勾在低于八度以上音区弹奏，甚至为了更热烈之气氛采用中指扫再加点指的组合技法。如《战台风》：

　　（5）“提弦”。左手大指与食指（或无名指）将琴弦上提，强调低音声部或增强节奏重音，使音色较为浑厚。如《将军令》：

　　以上皆为右手技法，而浙沪筝派中左手技法相对其他筝派则较少运用。最常使用的左手技法是如蜻蜓点水般的点音，按弦过程较快，使音高短暂升高后又还原，多以附点音符形式出现。此外，筝曲使用的上下滑音幅度不大且过程较快，与浙沪筝派清丽淡雅的风格相一致。

　　浙沪筝派有些乐曲突破了五声音阶定弦，产生出别于其它流派的音响，如：《海青拿鹤》等，并大胆借用其它中西乐器，如借鉴竖琴技法的连续上下行琶音；借鉴钢琴手法在右手连续长摇时配以左手伴奏或对位旋律形成支声复调等。此外也借鉴了扬琴、琵琶等乐器的技法，丰富了浙沪筝派的演奏技法，成为筝派中的后起之秀。

　　B 旋法规律

　　传统浙沪筝曲的旋法规律主要体现在从江南丝竹而来的筝曲。江南丝竹的旋法规律一般而言多为母曲“放慢加花”形成慢板段落，而中板、快板部分逐渐出现母曲原形，俗称“蛇蜕皮”，是由繁到简、由慢而快的曲式结构，与潮州筝曲的结构有异曲同工之妙，同时也是中国音乐旋律发展的常用手法。另外也有多个曲牌组成的套曲，如：《四合如意》。以《三十三板》为例：

　　第一段，4/4拍，速度较慢，为母曲的放慢加花。

　　第二段，2/4拍，速度稍快，为第一段的旋律压缩。

　　第三段2/4拍，速度更快，在第二段的基础上加入了刮奏及快四点等组合技法，将音乐推向高潮。

　　至于由“弦索十三套”转变成的古筝曲，则因曲式结构较为庞大，篇幅较长，突破六十八板限制，旋律进行更加复杂。