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解析赵曼琴桡腕关节摇技法

更新时间:2016-03-28    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  在古筝上千年的发展历程中,有很多前辈、专家为之付出了大量的心血和汗水,各种技巧也应运而生,使古筝这一古老乐器重新焕发了青春,各种演奏技法都逐渐得到了完善和发展。单从“摇指”技巧上来说就可窥见一斑。

  一、摇指的历史发展概况:

  1、传统筝派中河南筝派的大指摇从弹奏形式上为名指扎桩、大指“托擘”手法;从数量上来讲为十个单音,即第一拍为8下,第二拍为2下。如:河南筝曲《高山流水》一曲,第一小节中5的大指摇便属此类。

  2、传统山东派大指摇从数量上来讲为四个单音,如《高山流水·风摆翠竹》中“5555 45 ”即为此类摇指技巧;从演奏形式上则表现为大指单指关节“托擘”手法。

  3、1957年,筝演奏家尹其颖先生在《瑶族舞曲》中首次运用“食指摇”技巧,其演奏形式表现为以手腕为支点,大指顶住食指内侧,运用前臂旋前旋后,使食指指甲在弦上能够快速抹挑。此技巧使筝曲中的旋律音表现了更多的歌唱性和连贯性,具有开拓性的意义。

  4、上海著名筝家王巽之先生首创小指扎桩摇,其运动原理为小指或名指扎桩,大、食指相互捏住,同时利用前臂旋前旋后,使大指指甲在弦上做反复托擘运动。由于此类摇指技术使耐力、速度及力度均有很大提高,从而使摇指片段旋律发展到长摇,因此这是摇指技巧的一个飞跃。也被称为“浙江派摇指”。(由于北派筝人一直以来均采用指甲外戴,即大指指甲戴于指甲背侧,因此无法使用小指扎桩摇,后期便慢慢统一改为指甲内戴。可以说,小指扎桩摇从某种意义上讲使大指指甲戴法得到统一。后来,赵曼琴先生通过改革,使大指假甲由直甲斜戴改为弯甲直戴,从仅右手戴三个假甲改为双手戴八个假甲,至此才使指甲戴法实现了真正意义上的统一。)

  5、另外,扫摇技术也是王巽之先生借用琵琶夹扫技法移植发展而来的,其奏法是在摇指的基础上,在所需要的节奏或某音上加中指勾扫至旋律低八度音,可以发出激烈、宏大气魄的音响,从而大大丰富了摇指的表现力;但美中不足的是,浙派扫摇技法是运用前臂的旋前旋后,或者上臂旋前旋后甩动前臂,均无法真正扫至低八度,只能扫到前两至三根琴弦,因此音响效果尚达不到模仿琵琶扫弦的效果,使其只能流于形式…。

  6、至上世纪70年代,著名古筝教育家、理论家赵曼琴先生创立了由几十种基本指序组合为基础构成的“快速指序技法体系”,从而打破传统的八度对称弹奏模式,运用惯性与对称的相互转换结合,使古筝不须改变定弦即可单手弹奏五声音阶、七声音阶及变化音阶的快速旋律,为古筝由色彩乐器进入旋律乐器行列奠定了坚实的基础。在快速指序技法体系中有两种高难度的技巧,那就是“弹轮”和“弹摇”。这两种技巧的出现丰富了乐曲的织体及和声,大大增强了乐曲的表现力。

  “弹摇”与“弹轮”技法是赵曼琴先生受琵琶弹轮效果的启发而开创的。“弹摇”技法为大指在高声部摇奏长音旋律、中指在低声部弹奏单音旋律,首次运用于其1971年创作的《山丹丹颂》;“弹轮”为食、中、名三指在低声部轮奏长音旋律,大指在高声部弹奏单音旋律,首次运用于王中山改编的《彝族舞曲》。

  不仅如此,“弹摇”与“弹轮”还可以结合过渡,既可以使位于低声部的单音旋律上行跨越或穿过高声部的长音旋律,也可以使高声部的单音旋律下行跨越或穿过位于低声部的长音旋律;既可以使位于低声部的长音旋律上行跨越或穿过高声部的单音旋律,也可以使高声部的长音旋律下行跨越或穿过位于低声部的单音旋律。

  此外,还可以使双手在不同音区同时进行“弹摇”或“弹轮”,或分别采用“弹摇”和“弹轮”演奏,产生四个声部的复调演奏效果(详见赵曼琴《古筝快速指序技法概论》137页谱例)。

  上述各种演奏效果,不仅运用琵琶的“弹轮”技法无法达到,运用浙江筝派的摇指方法也是无法实现的。尤其是在大指摇与其他指法的组合与转换方面,更是如此。

  因此,由于赵曼琴先生的桡腕关节摇(桡腕关节做桡偏曲、尺偏伸运动)使中指、名指、小指完全得到解放,从而解决了摇指技术存在的诸多问题。例如,通过矢状角前倾可以实现真正的低八度“扫摇”;通过矢状角的前、后角度调整可使“弹摇”的单音旋律达到八度以上(甚至超过长音旋律高度)的弹奏范围;由于桡腕关节的桡偏屈、尺偏伸运动方向,大指摇可与“四点”及任何手指的弹奏相连接等,从而使摇指类技术成为古筝演奏技法中一个自成一体的系统的、完善的技巧群,为摇指技法的发展翻开了崭新的一页。

  二、关于“桡腕关节”摇指:

  (一) “桡腕关节”摇指的三种运动方式:

  一、分类:

  第1种:纯粹的“桡腕”关节摇(桡腕关节做桡偏曲.尺偏伸运动);

  第2种:上臂的旋前旋后摇(桡腕关节固定不动);

  第3种:上臂的旋前、旋后甩动桡腕关节摇(桡腕关节处于休息位的放松状态,上臂的甩动使桡腕关节产生被动的桡偏曲、尺偏伸运动)

  二、要求:三种摇弦方法均要使假甲的入弦深度、弹弦角度、拨弦方向、运动路线保持一致,并达到同样的演奏效果。

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琴桡腕关节摇

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