“二四谱”我国一种古老的弦索谱。（请参阅拙撰《亦谈二四普》，载《民族民间音乐研究》 总第12 期和《古筝散论》——“中国首届古筝学术交流会”交流的论文）它自产生到现在，已有两千年的历史了。

　　在历史上，二四谱曾经是“筝”这宗弹按乐器的最早专用谱。唐代以后，二四谱在岭南的潮州（现在的广东省汕头市所辖各县）一带，得到了发扬光大，成为潮州音乐和潮州戏曲的通用谱。这种谱式一直在潮州完好地保存下来，到了本世纪四、五十年代，其主导地位才被简谱、五线谱所取代。不过，它的余绪今天仍保留在潮州音乐、戏曲和潮筝艺术之中。对于这份珍贵的民族音乐遗产，认识它、研究它，是有必要的。

　　中华人民共和国建国以后，在国内，从五十年代初开始，认真地、系统也研究二四谱的，是著名古筝家曹正教授。在曹氏的影响下，有许多人士，也做出了各自的贡献。

　　作为一个潮州人，笔者不惮鄙陋，把这份保存于家乡的中华民族音乐文化遗产，谨向海内外人士作简约地介绍。限于水平，挂一漏万在所难免，深望名家前辈不吝赐教为幸。

　　一、二四谱谱例

　　醉春芳  重六、二板、四十板

　　（详见原谱）

　　（按：原谱为直行从右至左书写，现按当代汉文书写习惯横写。“重六”也称“重三六”，是调性标记。“二板”是速度标记，即“慢板”。“×”是“正板”，音在板位之上；“L”是“腰板”，其前一个音在板位之前。——笔者）现将上谱用简谱译记在下面：

　　（详见原谱）

　　二、四谱的命名、呼唱和调性

　　二四谱既用二、三、四、五、六、七、八等七个汉字表示音阶，也以每个字的读音作为音阶的唱名来呼唱。之所以用“二四”名谱，是取七个数字之中的两个为代表，正如管色“工尺谱”的命名一样。

　　二四谱原来是用“中原正音”呼唱的。到了后代，潮州乐人才改用潮州方音呼唱。近代的二四谱呼唱音是：

　　二     三     四     一     六     七      八

　　Ri7    Sam1    Si5    Ngou1   Lag1   Ceg5    boih1

　　（潮州方音是汉语语音的一个支派，属八声体系的语音。这里用《潮州话拼音方案》所列的声韵母拼注，字音的标调依据二四谱的音阶而定，故与原字的声调有所进退。——笔者）

　　下面是二四谱音阶与工尺谱、简谱音阶的对应关系以及它在以“5”为首音定弦的十三弦筝上的所在弦位：

　　（二四谱、工尺谱、简谱音阶对照表）

　　从上表可以看出：①二四谱是五声音阶体系的乐谱，实际上只有二三四五六这五个音，七八是二三的清音（高八度音）；②二四谱七个音的实际音阶是在简谱的倍低音到低音的音域之内，如遇到中音或高音，仍以原字记谱，呼唱时应提高音度。在筝的演奏上，也可低唱高弹。因此，一首乐曲的传授，是要靠传谱者的“口传”，学习者的“心受”，不象简谱那样，有高低音点可以辨认，一目了然。在只有乐谱，没有教师的情况下．就只能靠自己按谱摸索了，但是，这也不是那么神秘的事，只要留心探索，是可以弄清其究竟的。

　　二四谱是古代乐谱，又是以筝的弦位为记谱依据，其设计自然不能超越五声音阶体系。然而，历史在前进，事物在发展，到了中古时代，七声音阶乐曲出现了，这就是所谓“变宫”、“变徴”之声。这对只有五声记谱的二四谱来说，就出现了“二变”记法的问题了。

　　我们的前代乐人是聪慧的。他们想出了个既保存汉民族五声音阶记谱的传统特色，又有使五声谱记七声乐的巧妙办法来，这就是“调性标记”出现的原因。

　　我们可以在每一曲“二四”记谱的乐曲标题下，看到“轻六”或“重六”、“轻三重六”、“活五”等这些字样。这些字样就是“调性标记”，“轻”、“重”两字是指“三”、“六”的本音和升高半音而言的。若从筝的演奏来讲，就是第二、第五、第七、第十和十二等弦是否使用按音升度的问题。

　　下面介绍二四谱的四种常用调性：

　　（一）轻三六（简称轻六）调

　　这种曲调，从乐意来讲，是在于表现轻清、明朗的气氛，庄重、淡雅的韵味；或是状物写景，或是抒情述志。从乐音而言，是用三、六两音为主，三四六七（6   1 3 5 ）为主要音群组织构旋律的。在唱或奏的处理上，“三”  “六”( 6 和3 ）是用它的本音。如：

　　景春梦（轻六、三板、廿四板）

　　（详见原谱）

　　这是一首道道地地的五声音阶乐曲，把它译成简谱，就可知其大略。

　　1/4   快板     景春萝

　　（详见原谱）

　　（景春萝是一种春天开放的小花）

　　（二）重三六（简称重六）调

　　这类曲调，从乐音来说，是抒发温柔、倾慕的感情，或是表现愁怨而庄重的意绪，或是煊染沉闷、忧郁的气氛。从乐音而言，是用“重三六”( 7 4）为主音，重三、五、重六、七（7 2 4 5）为主要音群组织以构成旋律。因此，在呼唱或演奏的处理上，与“轻三六”是不相同的。如：

　　柳青娘（重六、二板、三十板）

　　（详见原谱）

　　现在用简谱把它译记在下面：

　　（详见原谱）

　　4/4   慢板     柳青娘

　　从译谱中，我们还可以看到，重三六调性里面仍有“三六”本音（6 3）的存在，该如何处理呢？如果一位乐人传一首乐曲给你，你可请其范读，留心认记；如果得到的是一件手抄谱，无人指点，只要我们反复呼唱，从乐句的气势中，我们是可以逐步摸清“三六”之中，那个该轻，那个该重的。