三、压腕食指摇

　　1、因为古筝传统托劈摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。

　　2、右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。

　　3、其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。

　　四、压腕中指摇

　　压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食指摇力度的增强，继而出现了压腕中指摇。

　　五、压腕多指摇

　　1、 多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表现手法，适应现代古筝曲的需要，即发展为压腕多指摇。

　　2、通过多指摇运用不协和的音响效果，表现一种强烈的情感变化 。

　　六、扎桩压腕摇

　　1、扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。

　　2、扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦，为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。

　　七、扎桩提腕摇

　　1、扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力点更好的集中于指尖。

　　2、相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。

　　3、弹奏中注意臂肘放松，自然下垂。

　　八、悬腕压腕摇

　　1、悬腕压腕摇指是在扎桩压腕摇指基础上，小指放松并自然收拢，使力点完全转移到大指上。

　　2、其优点明显较扎桩压腕摇指更灵活，音色更丰富。

　　3、在弹奏中注意将义甲与筝弦调整为90度角。

　　九、悬腕提腕摇

　　1、悬腕提腕摇在当代古筝摇指演奏技法中难度最大，运用最广，音色最美、最通透，表现力最强，此技法由中国音乐学院李婉芬教授首创的，后由中国音乐学院林玲教授推广并发展完善。

　　2、悬腕提腕摇的最大特点在于手臂完全处于自然放松状态，摇指与弹奏衔接便利自如，音色统一，可以在快速弹奏中随意穿插摇指。

　　3、在训练中注意培养小臂肌肉的力度，如果在训练中发现手腕或大臂酸痛，说明用力方向出现偏差。义甲与筝弦成垂直方向，而甲面与筝弦成30度角。

　　4、在单弦练习中，注意由慢渐快，由弱渐强，力点轮换交替；在过弦练习中，要做到无痕换弦，像大珠小珠落玉盘。